一、二度創(chuàng)作需要遵循具體原則

表演者在聲樂表演過程中進(jìn)行二度創(chuàng)作的前提是要選擇適合自己的音樂作品。對(duì)于一個(gè)歌手而言，歌曲曲目的選擇有時(shí)候比歌手本身的演繹還要重要，當(dāng)歌手在歌曲選擇上出現(xiàn)失誤那么就意味著他無緣接下來的比賽。所以在聲樂表演二度創(chuàng)作中音樂作品的選擇是非常重要的。表演者需要從音色和音域兩方面入手找到適合自己風(fēng)格的作品。每個(gè)表演者都有拿手的曲目和獨(dú)特的音色，所以在選擇時(shí)，表演者需要從自身角度出發(fā)，根據(jù)自己和音樂作品的融合程度，選擇是否以該首音樂作品做創(chuàng)作的基礎(chǔ)。從大范圍來講，男表演者的音域較寬，音色較為高亢明亮，而女表演者的音域較窄，音色較為清脆嘹亮。準(zhǔn)確把握自身音色和音域，并根據(jù)其特點(diǎn)選擇適合自己的作品是表演者創(chuàng)作的原則之一。表演者在對(duì)音樂作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)還需要分析作品，理解作品的創(chuàng)作背景和歌詞蘊(yùn)含的深意。表演者需要在分析的過程中把握歌詞的文學(xué)美和藝術(shù)美，在理解的前提下進(jìn)行二度創(chuàng)作。為了真正掌握音樂作品中蘊(yùn)含的深意，表演者需要多閱讀文學(xué)名著或者詩歌，提高自身的文化內(nèi)涵和文學(xué)修養(yǎng)，進(jìn)一步表達(dá)歌詞所要表達(dá)的思想。除了掌握歌詞之外還需要了解音樂作品的創(chuàng)造背景，通過查閱資料等形式進(jìn)行二度創(chuàng)作，完整地表達(dá)自己的感情，彰顯音樂作品的魅力。對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作需要遵循科學(xué)性原則。要求表演者不能根據(jù)自身的想法和性格隨意的創(chuàng)作，而是需要表演者在得到一度創(chuàng)作作者同意之后，在尊重一度創(chuàng)作作者的前提下加入自己的理解和情感，并運(yùn)用較為科學(xué)的聲樂方法進(jìn)行演唱和表達(dá)，促使二度創(chuàng)作趨向完美。

二、注意情感的表達(dá)和演唱的處理

表演者在聲樂表演二度創(chuàng)作過程中需要注意情感的表達(dá)以及演唱的處理。歌手借歌曲中的歌詞和旋律以及節(jié)奏等表達(dá)自身的思想感情，可以說在作品一度創(chuàng)作中作者投入了自身全部的精力和思想感情。而一個(gè)音樂作品之所以受到大眾的歡迎，與作者的演唱技巧和內(nèi)在感情是分不開的。作者只有用心演繹，用心歌唱才能真正用作品打動(dòng)人心，引起人們的共鳴。因此，在作品的二度創(chuàng)作過程中，表演者需要注重情感的表達(dá)和演唱的處理，用真摯的感情和高超的演唱技巧打動(dòng)觀眾。以歌曲《黃河漁娘》為例，這是一首代表性的作用，從宏觀上看整首歌曲蕩氣回腸，在感情上波蕩起伏。但是從微觀上看，作者又把自己細(xì)膩的思想感情融入在整首歌曲的創(chuàng)作過程中，讓觀眾在品味歌詞時(shí)可以感受到作者本身細(xì)膩的感情。所以表演者在二度創(chuàng)作該首歌曲時(shí)需要深入了解作者的思想感情，用正確的方法把作品的內(nèi)涵表現(xiàn)出來。把大氣堅(jiān)定和婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的表達(dá)方式相融合，通過強(qiáng)弱對(duì)比，表達(dá)整首歌曲。在演唱方式處理上，演唱者需要注意把握氣息，既要流暢又要吐字清晰，游刃有余的把握歌曲中表達(dá)的情感。在演唱中需要及時(shí)調(diào)整自己的情緒，在前奏和間奏中通過控制氣息，來演繹歌曲。在歌曲第二部分需要以平和為主，這時(shí)候，演唱者就需要保持平穩(wěn)的情緒，稍微變化演唱的速度，連貫演唱，氣息還要運(yùn)用自如。在這部分演唱當(dāng)中，既要表達(dá)出漁娘的無奈之情又要揭露社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，以此達(dá)到演唱和感情的完美統(tǒng)一。

三、關(guān)于二度創(chuàng)作中的“個(gè)性張揚(yáng)”

在上述中提到了二度創(chuàng)作需要遵循的具體原則，以及在創(chuàng)作過程中感情的體現(xiàn)和演唱的處理。從中我們可以感受到二度創(chuàng)作者的主觀因素在創(chuàng)作過程中占據(jù)著一定的地位，表演者在二度創(chuàng)作中擔(dān)任著創(chuàng)作者和表演者的身份，他們需要通過自己的創(chuàng)作和演唱表達(dá)自己對(duì)某首音樂作品的理解和掌握程度。因此在創(chuàng)造過程中我們可以感受到創(chuàng)作者的個(gè)性和演唱風(fēng)格等。在二度創(chuàng)作中個(gè)性張揚(yáng)是有必要的，因?yàn)橐怀刹蛔兊难莩�風(fēng)格和處理方式會(huì)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，讓聽眾覺得枯燥無味和死板，是終究會(huì)被淘汰的。創(chuàng)作者需要根據(jù)自身的發(fā)展情況加入自己的想法，讓作品以新穎的方式出現(xiàn)在觀眾面前。但是，張揚(yáng)個(gè)性并不等于隨意改編，而是需要根據(jù)樂理知識(shí)，遵循科學(xué)性原則進(jìn)行創(chuàng)新。當(dāng)今樂壇，有很多表演者在二度創(chuàng)造中張揚(yáng)了個(gè)性，獲得了成功。以玖月奇跡為例，他們?cè)诙�度�?chuàng)作中融合了多種樂器，完美地演繹了多首作品。所以表演者需要在遵循原則的前提下張揚(yáng)個(gè)性，不斷學(xué)習(xí)積累，加強(qiáng)自己的文化底蘊(yùn)，為觀眾展現(xiàn)完美的藝術(shù)作品。