戲曲之評劇的起源
評劇起源于河北東部的蓮花落子，后發(fā)展成“唐山落子”。宣統(tǒng)元年（1909年），評劇奠基人成兆才帶著自己辦的慶春班來到奉天，在全盛茶園一連演了三個多月，隨后又去鐵嶺等地演出。成兆才對遼寧的“蹦蹦”一旦一丑的歌舞形式進行改革，吸收了京、梆表演的精華，變成多人演出的人物戲，發(fā)展了“唐山落子”。之后又有孫洪奎率“洪順戲社”在奉天演出“唐山落子”，主演有張鳳樓、碧月珠等，演出劇目有《王少安趕船》、《花為媒》等。
民國8年（1919年），沈陽遭水災(zāi)，軍閥張作霖把在哈爾濱演出的警世戲社請到沈陽，為救災(zāi)義演一個月。主演有月明珠（任善峰）、金開芳、金開和、金開亮，演出《馬寡婦開店》、《桃花庵》等。進入20年代后，直隸當(dāng)局限制落子演出，而張作霖支持落子演出，因此一些有影響的落子班社都來到沈陽，使“唐山落子”在沈陽地區(qū)迅速發(fā)展。民國17年（1928年）后，遼寧地區(qū)的落子藝人把東北小調(diào)等民間說唱藝術(shù)的精華吸收到自己的唱腔和表演里，形成了具有地方風(fēng)味的、新的藝術(shù)風(fēng)格的“奉天落子”。
它不同于京、津落子那樣細(xì)膩、舒緩，而是潑辣粗獷、熱情奔放、節(jié)奏明快，憑一氣貫通的大段唱取勝，所以又稱“大口落子”。“奉天落子”早期的代表人物是被稱為“評劇皇后”的李金順，她與郭子元組成元順社，在哈爾濱、沈陽等地演出，唱腔清新悅耳，聲情并茂，別具風(fēng)格。高景山在沈陽開辦“復(fù)盛戲社”，由主演芙蓉花帶隊進京演出，公開打出“奉天落子”的旗號，演出《馬寡婦開店》、《花為媒》、《李香蓮賣畫》等劇目，連演三年而不衰；之后，又到上海、南京、漢口等地演出。民國18年初沈陽的《新民晚報》曾稱奉天落子為評萬里。從此，評劇之名得到社會承認(rèn)。當(dāng)時的主要女演員李金順、筱桂花、劉翠霞、芙蓉花被觀眾譽為評劇的“四大名旦”。
“九一八”事變后，評劇受到摧殘，藝人為生活勉強維持演出。民國22年7月，筱桂花、白玉霜、筱麻紅等評劇名角在大連各戲院演出。民國33年（1944年），錢玉舫（筱摩登）等在沈陽演評劇“文明戲”，劇目有《賤骨頭》、《黑手盜》等。同年5月，葡萄紅（張鳳樓）帶其女兒小葡萄紅（夏青）在普蘭店、瓦房店一帶演出。
抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨占據(jù)的幾年中，評劇班社聚散無常。在遼寧解放前夕，沈陽、大連等各大城市只剩下幾個主要班社在演出。沈陽的北市大觀茶園和北關(guān)中華劇場的部分班底，主演有鑫艷玲、菊桂芳、任振鳴等。
民國8年（1919年），沈陽遭水災(zāi)，軍閥張作霖把在哈爾濱演出的警世戲社請到沈陽，為救災(zāi)義演一個月。主演有月明珠（任善峰）、金開芳、金開和、金開亮，演出《馬寡婦開店》、《桃花庵》等。進入20年代后，直隸當(dāng)局限制落子演出，而張作霖支持落子演出，因此一些有影響的落子班社都來到沈陽，使“唐山落子”在沈陽地區(qū)迅速發(fā)展。民國17年（1928年）后，遼寧地區(qū)的落子藝人把東北小調(diào)等民間說唱藝術(shù)的精華吸收到自己的唱腔和表演里，形成了具有地方風(fēng)味的、新的藝術(shù)風(fēng)格的“奉天落子”。
它不同于京、津落子那樣細(xì)膩、舒緩，而是潑辣粗獷、熱情奔放、節(jié)奏明快，憑一氣貫通的大段唱取勝，所以又稱“大口落子”。“奉天落子”早期的代表人物是被稱為“評劇皇后”的李金順，她與郭子元組成元順社，在哈爾濱、沈陽等地演出，唱腔清新悅耳，聲情并茂，別具風(fēng)格。高景山在沈陽開辦“復(fù)盛戲社”，由主演芙蓉花帶隊進京演出，公開打出“奉天落子”的旗號，演出《馬寡婦開店》、《花為媒》、《李香蓮賣畫》等劇目，連演三年而不衰；之后，又到上海、南京、漢口等地演出。民國18年初沈陽的《新民晚報》曾稱奉天落子為評萬里。從此，評劇之名得到社會承認(rèn)。當(dāng)時的主要女演員李金順、筱桂花、劉翠霞、芙蓉花被觀眾譽為評劇的“四大名旦”。
“九一八”事變后，評劇受到摧殘，藝人為生活勉強維持演出。民國22年7月，筱桂花、白玉霜、筱麻紅等評劇名角在大連各戲院演出。民國33年（1944年），錢玉舫（筱摩登）等在沈陽演評劇“文明戲”，劇目有《賤骨頭》、《黑手盜》等。同年5月，葡萄紅（張鳳樓）帶其女兒小葡萄紅（夏青）在普蘭店、瓦房店一帶演出。
抗日戰(zhàn)爭勝利后，國民黨占據(jù)的幾年中，評劇班社聚散無常。在遼寧解放前夕，沈陽、大連等各大城市只剩下幾個主要班社在演出。沈陽的北市大觀茶園和北關(guān)中華劇場的部分班底，主演有鑫艷玲、菊桂芳、任振鳴等。
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