京劇表演藝術(shù)家——于魁智
于魁智，回族，1961年出生于遼寧沈陽。國家一級演員，全國政協(xié)委員、全國青聯(lián)委員，享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。
于魁智自小受到當(dāng)音樂教師的母親啟發(fā)誘導(dǎo)，在小學(xué)時已是合唱隊的領(lǐng)唱，加上嗓音天賦條件及身體素質(zhì)優(yōu)秀，不滿10歲便被沈陽京劇院學(xué)員班選入，自始六年接受楊元詠、黃云鵬等名師的精心培育，在唱、念、做、打各方面均打下扎實的基礎(chǔ)，年僅13歲便在現(xiàn)代京劇《大櫓歌》中擔(dān)當(dāng)兒童主角，連演百余場次，受到廣泛好評。
為了進一步深造京劇藝術(shù)，他在16歲時毅然到北京投考京劇最高學(xué)府——中國戲曲學(xué)院，終以優(yōu)異成績成為該院當(dāng)年為表演系面向全國僅招收的兩名老生學(xué)員之一。之后，他得到了葉蓬、李世霖、王世續(xù)、孔雁、何金海、劉福生等教授的親傳，在學(xué)習(xí)楊（寶森）派劇目為主的同時，兼學(xué)了多出文武老生傳統(tǒng)戲，1982年以各門功課全優(yōu)成績畢業(yè)，并同時被中國京劇院一團選入。
他在中國京劇院先后得到過袁世海、杜近芳、李世濟、孫岳、馮志孝、劉長瑜、楊春霞等前輩藝術(shù)家的提攜合作，更得到李鳴盛、茹元俊、曹韻清、祝元昆等名師傳授楊（寶森）派、李（少春）派劇目《奇冤報》、《響馬傳》、《野豬林》等。
他曾獲1987年全國青年京劇演員電視大獎賽最佳表演獎、1989年第七屆中國戲劇“梅花獎”、1991年全國中青年京劇演員電視大獎賽青年老生第一名、1993年梅蘭芳金獎大賽生角組榜首。并榮獲文化部優(yōu)秀青年、中央國家機關(guān)十杰青年稱號。
近年來，他除了在全國各地巡回演出，足跡還遍及亞洲、歐洲及美洲：1996年6月，他率京劇藝術(shù)小組赴美國夏威夷為張學(xué)良將軍祝壽，傳為美談；從1993年至今，他曾四赴臺灣演出，被臺灣《中時晚報》譽為“最具票房魅力的青年文武老生”；從1988年至今，他已十次赴臺、七次赴港演出，在1996年9月個人領(lǐng)銜連演五場文武大戲時，被香港《信報》一篇名為《美哉，于魁智》的戲評譽為“于魁智嗓子確實很好……但并不光憑天賦本錢，而是在行腔韻味上下功夫，牢牢掌握分寸，不多一絲，不少一分”。
通過多年不斷學(xué)習(xí)及舞臺實踐，于魁智在傳統(tǒng)京劇唱法的基礎(chǔ)上，又吸收了聲樂在氣息運用和發(fā)音位置上的科學(xué)方法，融會貫通，最終形成了自己收放自如、高低不限的演唱風(fēng)格。
于魁智自小受到當(dāng)音樂教師的母親啟發(fā)誘導(dǎo)，在小學(xué)時已是合唱隊的領(lǐng)唱，加上嗓音天賦條件及身體素質(zhì)優(yōu)秀，不滿10歲便被沈陽京劇院學(xué)員班選入，自始六年接受楊元詠、黃云鵬等名師的精心培育，在唱、念、做、打各方面均打下扎實的基礎(chǔ)，年僅13歲便在現(xiàn)代京劇《大櫓歌》中擔(dān)當(dāng)兒童主角，連演百余場次，受到廣泛好評。
為了進一步深造京劇藝術(shù)，他在16歲時毅然到北京投考京劇最高學(xué)府——中國戲曲學(xué)院，終以優(yōu)異成績成為該院當(dāng)年為表演系面向全國僅招收的兩名老生學(xué)員之一。之后，他得到了葉蓬、李世霖、王世續(xù)、孔雁、何金海、劉福生等教授的親傳，在學(xué)習(xí)楊（寶森）派劇目為主的同時，兼學(xué)了多出文武老生傳統(tǒng)戲，1982年以各門功課全優(yōu)成績畢業(yè)，并同時被中國京劇院一團選入。
他在中國京劇院先后得到過袁世海、杜近芳、李世濟、孫岳、馮志孝、劉長瑜、楊春霞等前輩藝術(shù)家的提攜合作，更得到李鳴盛、茹元俊、曹韻清、祝元昆等名師傳授楊（寶森）派、李（少春）派劇目《奇冤報》、《響馬傳》、《野豬林》等。
他曾獲1987年全國青年京劇演員電視大獎賽最佳表演獎、1989年第七屆中國戲劇“梅花獎”、1991年全國中青年京劇演員電視大獎賽青年老生第一名、1993年梅蘭芳金獎大賽生角組榜首。并榮獲文化部優(yōu)秀青年、中央國家機關(guān)十杰青年稱號。
近年來，他除了在全國各地巡回演出，足跡還遍及亞洲、歐洲及美洲：1996年6月，他率京劇藝術(shù)小組赴美國夏威夷為張學(xué)良將軍祝壽，傳為美談；從1993年至今，他曾四赴臺灣演出，被臺灣《中時晚報》譽為“最具票房魅力的青年文武老生”；從1988年至今，他已十次赴臺、七次赴港演出，在1996年9月個人領(lǐng)銜連演五場文武大戲時，被香港《信報》一篇名為《美哉，于魁智》的戲評譽為“于魁智嗓子確實很好……但并不光憑天賦本錢，而是在行腔韻味上下功夫，牢牢掌握分寸，不多一絲，不少一分”。
通過多年不斷學(xué)習(xí)及舞臺實踐，于魁智在傳統(tǒng)京劇唱法的基礎(chǔ)上，又吸收了聲樂在氣息運用和發(fā)音位置上的科學(xué)方法，融會貫通，最終形成了自己收放自如、高低不限的演唱風(fēng)格。
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