12月16日，由文化部、江蘇省人民政府主辦，文化部藝術司、江蘇省文化廳承辦的第三屆中國歌劇節在江蘇開幕。這是在黨的十九大召開后舉辦的一次重要藝術活動，也是歌劇藝術的一次盛會。歌劇節分別在南京、無錫、常州等地舉辦，上演23臺作品豐富、題材多樣優秀劇目。既有《馬向陽下鄉記》《有愛才有家》《呦呦鹿鳴》等現實題材作品，也有《松毛嶺之戀》《青春之歌》《長征》等革命題材作品和《木蘭》《蔡文姬》《瑪納斯》等歷史題材作品；既堅持以中國題材創作為主，也鼓勵《白毛女》《小二黑結婚》《江姐》《洪湖赤衛隊》等經典民族歌劇作品的重現；既有中國歌劇作品，也有外國歌劇作品。參演藝術家有閻維文、雷佳、王宏偉、劉丹麗、孫礫等。

在本年度中國歌劇發展的討論中，“民族歌劇”無疑仍然是焦點話題。首先是文化部在總結歌劇《白毛女》首演70周年紀念活動成功經驗的基礎上，從2017年開始實施“中國民族歌劇傳承發展工程”，扶持民族歌劇的創作生產、普及推廣、人才培養和理論研究，這是學習習近平總書記關于“不忘本來、吸收外來、面向未來”的重要講話精神，積極探索中國民族歌劇在新時代傳承、發展和創新的舉措，從國家層面上凸顯了民族歌劇的重要性。諸多專家也繼續對傳承“民族歌劇”的必要性以及如何傳承等問題，展開了學術討論。如黃奇石認為，傳承發展中國民族歌劇的意義在于：有利于正確認識中國歌劇的歷史、有利于當代歌劇創作者科學地把握歌劇藝術的本質特征、有利于未來中國歌劇沿著正確方向健康地發展。陳志音則認為，“中國民族歌劇應該首先要讓中國觀眾坐得下來、聽得進去。西方技術與民族文化必須兩手都硬，不能顧此失彼。 ”在歌劇創作中，應該從早期我國民族歌劇的經典中吸取經驗，注重對民族文化和地域音樂特色的運用，應該符合中國人的審美特點。黃定山認為：“我們的民族歌劇還很年輕，我們要學習外國歌劇在音樂上的豐富表現力，但中國歌劇一定要講中國故事，走進生活、貼近人民才是中國民族歌劇發展的方向。”李吉提以葉小鋼歌劇《詠·別》為例，分析其在“對戲曲要素的多方位汲取與發揮”方面所進行的主要探索與新經驗，認為中國戲曲對于歌劇創作而言，更適用于表達中華文化和中國人的思想感情。當下，各個藝術團體都在著力于民族歌劇的創作，如本屆歌劇節23臺劇目中就有8部是民族歌劇。應該說，大力發展“民族歌劇”，是堅定文化自信，堅守中華文化立場，堅持以人民為中心的創作導向的重要舉措，是合理構建中國歌劇藝術結構的重要舉措。

“一帶一路”音樂的當代回響

本年度的國際音樂交流事項，主要體現在“一帶一路”主題作品的創作上及其他不同主題的對外音樂交流等。中央音樂學院非遺中心于3月30日推出的“絲綢之路的音樂考察研究與創作”科研項目的第二期成果——管弦樂新作品音樂會。賈國平的《風越蒼茫》、羅新民的《敦煌兩幀》、李濱揚的《空中花園》、郝維亞的《萬里行》和向民的《絲韻》，5位作曲家以無限的靈感，描繪出“絲綢之路”音樂的當代回響。該音樂會同時納入了中國國家交響樂團《龍聲華韻》系列項目。8月22日，由方崠清創作的大型交響情景音樂會《大國絲路》亮相澳門，該曲以古箏為主角，同時集合了中國民族器樂、大型西洋交響樂、唯美蒼勁的舞者、璀璨奪目的聲光電和絢麗多彩的舞美設計于一體，用十大精彩紛呈的樂章來展現中華民族古今絲綢之路的歷史和歌頌中華民族偉大復興的壯舉。

“一帶一路”為主題的音樂系列活動有： 3月25日，首屆“一帶一路”國際音樂季在廣東深圳音樂廳開幕；3月25日、26日，中國音樂學院紫禁城室內樂團“四面來風”——音樂國際對話與合作音樂會分別在美國波士頓、洛杉磯上演。5月5日至7日，在北京中央音樂學院召開“一帶一路”音樂教育聯盟成立大會暨音樂學術研討與展演活動。8月5日，第二屆哈爾濱中俄文化藝術交流周開幕演出暨“中俄藝術家大聯歡”活動在哈爾濱大劇院開幕。11月25日至28日，由中央音樂學院主辦，音樂學系承辦的世界音樂周2017——“一帶一路”沿線國家音樂國際研討會暨青少年世界音樂教育交流展示活動舉辦。整體來看，中國在國際音樂交流上的創作與系列活動，無論是從主題思想、組織規模，還是曲（節）目設置和演出成效上，均體現出中國作為“絲綢之路”上核心國家及“一帶一路”倡議發起國的大國氣象以及中國音樂家的藝術才華。