摘要：黃新德是黃梅戲表演藝術中重要的領軍人物，扮演著極其重要的角色，已經成為黃梅戲表演藝術中的佼佼者。黃新德將黃梅戲的韻味演繹得生動、形象，具有較為明顯的趣味性和韻律性。加強黃新德黃梅戲表演藝術研究，能夠充分彰顯黃新德先生的崇高的人格魅力，進一步弘揚戲曲文化，將黃梅戲表演藝術推向新的廣度和深度。本文主要針對黃新德黃梅戲表演藝術展開深入的研究，并提出幾點針對性的建議，以供相關人士的參考。

關鍵詞：黃新德；黃梅戲表演藝術；建議；研究

一、引言

黃梅戲在歷史潮流的沖擊之下，生生不息、歷久彌新，充分彰顯出了黃梅戲獨特的藝術魅力，而黃新德在黃梅戲表演藝術中發揮著不可比擬的作用和優勢。黃新德先生是品德優良、成就突出的黃梅戲表演藝術家，深受觀眾的大力追捧與歡迎.在黃新德幾十年的舞臺生涯中，他塑造了多個生動形象的黃梅戲角色，為黃梅戲表演藝術開拓了更為廣闊的發展空間。在黃新德的推動下，推動黃梅戲表演藝術在戲曲文化中經久不衰，為黃梅戲表演藝術注入鮮活的生命力。

二、黃新德黃梅戲表演藝術的相關概述

在經過百年歷史的演變與進步中，黃梅戲已經成為安徽省不可或缺的地方戲曲劇種之一。在具體的表演過程中，其藝術風格更具清新質樸、優美流暢等特質，對我國表演藝術界產生了極其深遠的影響。而黃新德是黃梅戲的杰出代表，想到黃梅戲，必然會聯想到黃新德，兩者之間有著緊密的關聯，黃新德憑借著獨特的唱腔、角色塑造以及舞臺表演等，將黃梅戲表演藝術達到了爐火純青的地步，已經成為黃梅戲表演藝術中的閃耀光芒。結合黃梅戲表演藝術的特色來分析，其中，唱腔是戲曲表演藝術的特色之一，充分彰顯出了黃梅戲獨特的唱腔特色.而黃新德汲取了京劇、廬劇等兄弟劇種的精髓部分，形成具有自己特色的演唱風格，著有“黃派唱腔”之美稱，深受廣大觀眾的熱愛。同時，他將京劇的唱法融入黃梅戲中，真實地詮釋了人物的內在情感，將作品感情基調通過唱腔完美地詮釋出來。黃新德利用簡潔、精煉的語言向觀眾系統地講述了戲曲的定義、表演特征等知識，使觀眾對黃梅戲表演藝術有了進一步了解，充分彰顯出了黃梅戲的藝術特色。比如：王少舫扮演的《天仙配》董永、《夫妻觀燈》王小六等角色，黃新德都能在繼承原有劇目的基礎上進行創新。在經過他改編、移植等新劇目中，人物形象更具生動性、個性化，比如《龍女》姜文玉、《墻頭馬上》裴行簡以及《雷雨》周樸園等，黃新德對待諸多角色都能保持住高度的認真態度，能夠對人物內心世界進行深入的挖掘，借助于自身特有的表演藝術風格，將劇中人物個性特征充分彰顯出來。

三、黃梅戲表演藝術的發展現狀分析

（一）市場需求量逐漸縮小

自改革開放政策實施以來，海外藝術和通俗文化的引進嚴重影響著我國的傳統文化與戲曲藝術。人們生活水平的不斷提升，精神需求層次也在不斷提升，人們的欣賞風格與欣賞需求具有較強的多元化、豐富化特征，以往單一的戲曲演出模式很難滿足大眾的實際需求。與此同時，全國戲劇藝術演出市場也迎來了嶄新的發展局面：大多數文藝團體停止了排練演出，演藝人員往往自創致富道路，創作人員難以根據演員的實際特征來進行作品的創造[1]。

（二）領軍人物較為匱乏

我國梨園一直都比較注重劇種領軍人物的力量，也就是“角”的力量。具體來說，梅蘭芳和周信芳等是京劇重要的領軍人物；而黃梅戲舞臺上的領軍人物就在于嚴鳳英、王少舫、黃新德以及馬蘭等大師，這些名人對黃梅戲戲劇種的穩定發展做出了不可估量的貢獻。然而現在的黃梅戲界中，大大缺少代表性極強的演員，比如像嚴鳳英、黃新德等。

（三）新秀培養的斷層

人才的培養是戲曲發展的重中之重，尤其對于戲劇新秀的培養。現階段，黃梅戲在表演新秀培養過程中，也存在著諸多問題。人才的培養是一項較為漫長的系統化工程，很難在短期內取得明顯的效果，而且在現行的社會形式中，主動學習戲曲的人才少之又少，戲劇市場迎來了并不景氣的局面。

四、黃新德黃梅戲表演藝術的具體建議

（一）著重分析黃新德個人的表演特色

黃新德的個人表演是無人能及的，有著屬于自己的藝術特色。首先要學習黃新德獨特的唱腔，在繼承傳統戲曲的基礎上，融入進了強大的生活氣息感。黃新德注重運氣、發聲以及唱腔等方面的靈活運用，并且融入自己特有的情感，更加深入人心。其次，要學習他獨特的表演才能，能夠做到收放自如、繪聲繪色，無論扮演何種人物角色，都令人贊不絕口、贊嘆不已。他的手眼身法步將人物形象主觀地展現了出來，使觀眾有所仿佛他就是此人的錯覺，舞臺表演極具逼真，已經達到了“忘我”的地步。黃新德功底深厚，一投足、一甩袖、一轉身等都是為人物精心設計的，成功塑造了多種具有代表性特征的藝術形象。在演董永時該表現的是淳樸、執著，而在演周樸園時，就得表現出他的老于世故和工于算計。角色塑造實力非常雄厚，能夠在不同角色扮演中游走自如。由此可見，黃新德的個人表演特色極具代表性和典型性，我們要加以繼承，并且深入研究與學習，將黃新德獨具一格的表演特色傳承和保留下去。黃新德在王少舫先生的指導下，通過“赴港”演出的大好機會，黃新德完成了這一任務。在1981年時，安徽省黃梅戲將要手赴香港，作品主要包括《天仙配》、《女駙馬》等，而《天仙配》是眾多作品中的關鍵所在，黃新德當時是藝校里的學生，尚未充分了解董永這一角色，但是在王少舫先生的指導下，黃新德積極投身到了角色扮演中。在飾演《天仙配》中，黃新德嗓音洪亮、身材挺拔、非常有底氣，不僅將董永這一角色完美地展現了出來，而且融入了一定創新因素，為觀眾帶來了嶄新的視覺感受，獲得了戲曲界和觀眾的一致好評與追捧，是黃梅戲舞臺中一道亮麗的風景線。

（二）加強黃梅戲的“圓”、“真”理念的分析

1.我國黃梅戲的舞臺表演，經歷了無數藝術和文化的積淀，慢慢已經形成了圍繞“寫意”為主的表演藝術形式，“真”是其藝術文化底蘊，卻借助于虛擬化和程序化的表演形式來得以表現。戲劇演員黃新德往往會采用程序化動作來再現生活場景。因此，在戲曲表演中，觀眾與演員們要加強情感的溝通與強化。在戲曲表演過程中，要動作有條理、有秩序。而在黃梅戲表演過程中，在虛擬化表演的影響下，要遵循真實的生活寫照，使黃梅戲的表演非常之形象、生動，進而能夠有效帶動黃梅戲靈動的自然美的出現。2.針對黃梅戲戲劇表演方面來分析，必須要充分反映出生活的實際情況，如果戲劇演員在舞臺所表演的內容與人們的實際生活狀態出現不符，將會大大影響到觀眾對戲劇的審美。因此，黃梅戲表演藝術必須要加強對“真”理念的重視程度。比如：在《打豬草》中都充分表現出了濃厚的鄉村生活環境，符合人們實際生活狀態，給觀眾帶來一種身臨其境的感覺，表演藝術雖假尤真，展現出了戲曲的藝術魅力，將虛幻與真實充分結合在了一起，進而要保持住黃梅戲“真”的美學藝術特色。

（三）注重黃梅戲的創新

繼承是創新的基礎和前提。黃梅戲戲曲藝術的創新，既要緊跟時代腳步，也要對歷史傳統進行一定的保留與堅守，要從黃梅戲藝術的本體特征出發，將黃梅戲強大的包容性和可塑造性充分發揮出來，積極融入現代社會的發展進程中，對時代內容、思想內涵以及表現方法進行創新、豐富，做好與時俱進、開拓創新、兼收并蓄，實現思想性、藝術性等高度統一與協調，更好地順應現代人的戲曲需求。如下主要以劇本和演出形式、唱腔、舞臺美術的創新為主：1.加強劇本方面的創新。對于傳統劇目而言，要進行一定的繼承，不應該全部摒棄，要提供符合群眾喜好、彰顯地方特色的優秀劇目的表演藝術，在社會需求日益升漲的趨勢下，人們的精神生活需求越來越豐富化、多元化。在以往傳統劇目的演出中，比較枯燥無味，其新意嚴重不足。因此，黃梅戲要不斷進行創新、與時俱進、開拓創新，從群眾實際需求出發，在新劇本的創作中，要帶有一定的時代感和民族特色，比如湖北省創造了《李四光》、《蘇東坡》等新劇目，備受群眾的喜愛與關注。2.加強演出形式的創新。針對戲曲演出而言，必須要能吸引觀眾的眼球，充分彰顯出戲曲演出特有的藝術生命力，戲曲演出要做到能夠平易近人，從觀眾生活身邊小事出發，要易于觀眾接受。劇目的演出形式要進趨多樣化、豐富化，融入進高超的演技。所以黃梅戲必須要不斷創新演出形式，并與其他藝術形式相融合，增強自身的藝術感染力與影響力。3.加強唱腔和念白的創新。花腔和平詞是黃梅戲唱腔的重要類別，花腔主要圍繞演小戲而展開，生活氣息和民歌風格比較深厚。其中，是整本戲中的重要的唱腔之一，較為婉轉悠揚，往往都是利用大段來進行敘述和抒情等。同時安慶地方語言在黃梅戲語言中得到了普遍的運用，花腔小戲的唱詞具有明顯的靈活性、變通性，小戲采用安慶地方的鄉音土語，唱腔仍然利用官話唱。因此，黃梅戲要充分彰顯出“平詞”類唱腔的表現力，并融入一定的“花腔”特色，善于吸收和采納其他音樂的特色，進而使音樂方面更具穿透力和感染力。

（四）打造黃梅戲特有的文化品牌，拓展音樂語言

1.可以創立優秀的戲曲文化公司，傳承黃新德的優良品質，設立黃梅戲專頻、舉辦票友大賽，保證黃梅戲戲曲文化能夠一直傳承下去，并利用黃梅戲杰出的表演特色和風格，將其融入文化品牌的塑造中。以高標準去培養黃梅戲演員，定期播放黃新德典型的舞臺表演劇和唱腔講解視頻，使更多的人都能夠了解到黃新德黃梅戲表演藝術背后的深刻文化內涵。2.音樂語言與拓展語言沒有太大的區別，現代人能夠提升審美高度，也推動了聽覺欣賞的上升，黃梅戲中音樂語言的拓展有著多種不同的看法，人們普遍將其視為創新與固守的有機融合，有些觀眾對傳統的黃梅戲表演藝術較為熱愛，但是也有的觀眾更加注重創新，所以大大推動了黃梅戲多元化表演，必須要在傳統腔調上融入一定的創新因素.

五、結語

綜上所述，加強黃新德黃梅戲表演藝術研究是十分必要的，能夠充分彰顯出黃新德優秀的藝術魅力與藝術涵養，鞏固黃新德在黃梅戲藝術界中的強大地位。黃新德對黃梅戲表演藝術做出了杰出的貢獻，積極培育了一大批后輩力量，為黃梅戲的長效發展注入了源源不斷的生機與活力。因此，我們要學習和借鑒黃新德在黃梅戲中的表演特色與表演風格，不斷加以創新與繼承，并且學習他淡泊名利、恪盡職守、敬業奉獻等偉大品質，從而推動黃梅戲藝術朝著更為廣闊的空間發展。

參考文獻：

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[3]易凌啟.不同的月亮不同的黃梅戲黃梅戲《半個月亮》滬上研討會摘錄[J].上海戲劇,2013(12):27-29.

[4]潘英.走進戲曲解讀黃梅——著名黃梅戲表演藝術家黃新德在安慶圖書館舉行講座[J].黃梅戲藝術,2012(03):71.

作者：李清濤 單位：淮北師范大學音樂學院