拾音制式 錄音手冊-第二章
在現代錄音方式中，無論是同期錄音還是分期錄音，采用的基本拾音方法主要有以下幾種：單點拾音法、主傳聲器拾音法和多傳聲器拾音法。
單點拾音法
單點拾音法，是指用一支傳聲器同時拾取各聲部的混合聲音以及反映演奏空間的混響聲信號。若是立體聲錄音，那么這支傳聲器應該是一支立體聲傳聲器。
利用單點拾音法錄制立體聲節目時，要注意選擇的立體聲傳聲器與節目形式的對應。這里包含選擇傳聲器的夾角，以控制聲音舞臺的寬度；選擇指向性的類型，解決聲源取向的問題等。
一.立體聲拾音方法
1.時間差拾音方法
時間差拾音方法是最早使用的立體聲拾音方法。由于使用時間差拾音方法錄制的音樂具有溫暖感，自然感、縱深感、等優點，尤其是錄音古典音樂更顯出它的這一優越性。所以，時間差拾音方法是錄制古典音樂的主要拾音方法之一，特別是在歐洲，它一直受到人們的青睞。
A/B拾音制式
A/B拾音制式是時間差拾音方法中的“經典”，被使用的頻率很高。本章重點介紹A/B拾音制式。
A/B拾音制式是將型號和特性完成一致的兩只傳聲器彼此拉開一定間距構成的立體聲傳聲器系統。拾音，將傳聲器系統置于聲源前方，并將左右傳聲器拾取的信號反送到記錄載體的左聲道；而將右邊傳聲器拾取的信號反送道記錄載體的右聲道。
兩揚聲器與聽音人形成等邊三角形。使用A/B拾音制式錄制的節目源做立體聲重放時，若左右聲道間信號的時間差等于0，聲像定位在兩揚聲器連線的中心C上。隨著時間差的增加，聲像就會從C電向左（L）或向右（R）偏移，若某一個聲道的聲音提前，聲像就向改方向偏移。實驗證明，當時間差大于等于1.5ms時，聲像就會定位在聲音提前的那只揚聲器的位置上。時間差從0～1.5ms之間的聲音信號在C和左（或右）之間定位。
為了表述方便，可以將聲像定位點用百分數表示，聲像定位在C點上為了0%；聲像定位在左（或右）揚聲器上為100%，從中間向左（或右）百分數等分。時間差隨百分數成線性增長。
在聲源入射角為±20°處，便滿足了1.5ms的聲像定位值。這個范圍內的聲源信號在立體聲重放中會在L—C—R的范圍內定位；而從大于聲源入射角±20°～±90°范圍內的聲源（圖中陰影部分）都將停留在相應的左或右揚聲器那一點上，不可能形成聲像展開。假如圖中的聲源是一個合唱對，在180°的范圍內每±10°有10個合唱隊員，合唱隊便共有180人。那么，做立體聲重放時，只有位于合唱隊中間±20°內的40人的聲像分布在L—C—R之間，實現從0%～100%的聲像定位；而合唱隊左邊的70人就會堆積在一起，定位在左邊揚聲器的一點上，即全部停留在100%上，右邊也是一樣。聽起來，均勻、安慰年成的合唱隊聲像擁擠在兩側，也就是出現了常說的“空洞現象”，也稱中間稀疏和后退現象。實際在兩揚聲器之間也布滿了時間差在1.5ms以內的聲像，只是僅包括了聲源的一部分（上例中是40人），顯得稀疏。由于聲像在兩側堆積，必然導致聲強大；而左和右之間的聲強相對較弱，顯得中間聲像后退。
A/B拾音制式的拾音范圍
立體聲錄音的目的是利用技術手段將在某一聲場條件下聲音發生的過程記錄下來，并將這一聲音發生的過程再現。具體地說，就是利用傳聲器的設置，拾取、記錄聲源的空間信息，并借助揚聲器將其還原。在錄音實際工作中。揚聲器立體聲重放系統是按照行業標準設置的，聲源和聲場在一般情況下又是客觀存在，從某種意義講，錄音師唯一能做的就是利用傳聲器的設置在聲源、聲場和揚聲器重放系統之間建立起符合邏輯的“連接”，使拾取和記錄的聲音信息即符合聲源、聲場的客觀存在，又能夠在我們已限定的標準揚聲器系統設置中再現（這里不涉及錄音的藝術創造層面）。為了使聲音的方位信息能夠被“忠實”地拾取和再現，我們引入一個概念——拾音范圍。拾音范圍是立體聲傳聲器系統拾取的全部聲音信號能在立體聲重放系統中正確聲像定位的聲源范圍。這一概念適用于所有的拾音制式。在A/B拾音制式中，拾音范圍指立體聲傳聲器拾取的全部時間差△t=1.5ms范圍內的聲源范圍，它是在△t=1.5ms處聲源最大的入射角度的2倍，改角度稱為“拾音范圍角度”，用符號θ[/i]max表示，顯然拾音范圍=2×θ[/i]max。
實線為樂隊最外邊兩側與立體聲傳聲器系統中點（兩傳聲器連線的中點）形成的有形的、用肉眼可以看到的角度，虛線為由立體聲傳聲器系統兩只傳聲器間距a的不同而形成的無形、用肉眼看不到的拾音范圍角度。在錄音中，拾音范圍一般應剛好覆蓋全部聲源，即使實線和虛線重合，弱拾音范圍小于樂隊寬度，就會出現聲像中間稀疏和后退現象；弱拾音范圍大于樂隊寬度，就會出現聲像向中間集中，嚴重時存在使聲像變成單聲道的趨勢。
一般情況下，樂隊寬度就應該是拾音范圍，即樂隊寬度最外側與傳聲器系統中點的角度應該是拾音范圍角度。用公式就可以計算出這種情況下立體聲傳聲器系統應采取的傳聲器間距a。
如果已經確定了傳聲器間距，可以用公式計算拾音范圍角度θ[/i]max。
在使用A/B拾音制式時，一般應該注意以下一些問題：
1.原則上，盡量使用全方向指向特性傳聲器，以保持其良好廳堂特性的優點。一般不使用指向特性傳聲器的目的是為了減少△L對聲像定位的影響。
2.一般應該按照“拾音范圍”的理論設定立體聲傳聲器系統的傳聲器間距，即使獲得“不完全聲像定位”，間距也不可以小于15cm，此時的錄音信號已經幾乎是“單聲道” 信號了。
3.立體聲傳聲器系統距聲源應遵循≥2a≥1m的原則，以避免出現“放大鏡效應”。
4.在強吸聲錄音棚中，一般不適合使用A/B拾音制式，因為改拾音制式要求錄音環境具有很好的廳堂特性。
5.在使用A/B拾音制式時,錄音師一定將調音臺左通道的Pan設在極左位置;將調音臺右通道的Pan設在極右位置.其目的是盡最大可能保證左右聲道信號的嚴格隔離,以避免錄音系統通道間的“串音”破壞聲音信號的“純潔性”。在錄音的過程中，聲音信號在錄音設備系統從傳聲器道揚聲器的全部流程中，都要盡力保證由立體聲傳聲器系統拾取到的左、右聲道間聲音信號的相關性“差別”。這個“差別”信號是在立體聲重放系統中塑造聲場寶貴的“唯一資源”。
二.強度差拾音方法
強度差拾音方法是將立體聲傳聲器系統的兩只傳聲器在理論上置于聲場中的一個點，也就是兩只傳聲器的間距為零。這樣，聲場中來自任意方向的聲音都將同時到達兩只傳聲器，記錄的聲信號不存在聲道間的時間差，也就不存在相位差。這樣的立體聲信號做單聲道重放時，不會出現時間差拾音方法中的聲音畸變，也就是說，強度差拾音方法的立體聲/單聲道兼容性很好。在實踐中，由于傳聲器外殼的存在，兩傳聲器的間距為零的理想狀態是無法實現的，但要在軸向上使兩傳聲器盡量靠攏。兩傳聲器無法避免的間距產生的誤差是很小的，可以忽略不計。在理論上，可以理解為兩傳聲器的間距為零。在使用強度差拾音方法時，最好使用立體聲傳聲器，立體聲傳聲器的構造是將兩只傳聲器的振膜安裝在一個外殼里，使兩只傳聲器的間距縮小到最小。
強度差拾音方法是依靠兩只傳聲器的指向特性和放置角度使拾取的聲音信號產生聲道間的強度差（如X/Y拾音制式），或將兩只傳聲器拾取的聲音信號經過技術處理生成聲道間的強度差（如M/S拾音制式），并利用強度差完成立體聲重放聲像定位的拾音方法。有人認為，強度差這一概念是不科學的，強度差會使人聯想到聲學中的聲強度，而強度差拾音方法中聲道間的“差”事實上是電平差，所以，也有人稱“強度差拾音方法”為“電平差拾音方法”。
X/Y拾音制式
在上邊我們討論時間差拾音方法一個十分突出的缺點是立體聲和單聲道的兼容性不好。產生這一現象的主要原因是在使用時間差拾音方法時，我們必須將兩只主傳聲器彼此拉開一定的間距，以獲取聲道間的時間差。在拾取時間差的同時，也勢必拾取了相位差。正是這個相位差，在做單聲道重放時，產生了梳狀濾波器效應，在某種程度上影響了單聲道重放的聲音質量。在立體聲發展的初級階段，由于立體聲廣播的普及程度很低，絕大部分家庭也沒有立體聲接收設備，為了提高廣播的接收質量，具有很好立體聲／單聲道兼容性的拾音方法便呼之欲出，這就是強度差拾音方法。
強度差拾音方法是將立體聲傳聲器系統的兩只傳聲器在理論上置于聲場中的一個點，也就是兩只傳聲器的間距為零。這樣，聲場中來自任意方向的聲音都將同時到達兩只傳聲器，記錄的聲信號不存在聲道間的時間差，也就不存在相位差。這樣的立體聲信號做單聲道重放時，不會出現時間差拾音方法中的聲音畸變，也就是說，強度差拾音方法的立體聲／單聲道兼容性很好。在實踐中，由于傳聲器外殼的存在，兩傳聲器的間距為零的理想狀態是無法實現的，但要在軸向上使兩傳聲器盡量靠攏。兩傳聲器無法避免的間距產生的誤差是很小的，可以忽略不計。在理論上，可以理解為兩傳聲器的間距為零。在使用強度差拾音方法時，最好使用立體聲傳聲器，立體聲傳聲器的構造是將兩只傳聲器的振膜安裝在一個外殼里，使兩只傳聲器的間距縮小到最小。 強度差拾音方法中具有代表性的是X／Y拾音制式。
強度差拾音方法是依靠兩只傳聲器的指向特性和放置角度使拾取的聲音信號產生聲道間的強度差(如X／Y拾音制式)，或將兩只傳聲器拾取的聲音信號經過技術處理生成聲道間的強度差（如M／S拾音制式），并利用強度差完成立體聲重放聲像定位的拾音方法。有人認為，強度差這一概念是不科學的，強度差會使人聯想到聲學中的聲強度，而強度差拾音方法中聲道間的“差”事實上是電平差，所以，也有人稱“強度差拾音方法：’為“電平差拾音方法”。
X/Y拾音制式是將兩只特性完全相同的指向性傳聲器緊靠在一起，同軸放置，置于聲場中的一個點。由于兩只傳聲器的間距為零，拾取的聲道間信號不存在時間差△t，也自然不存在相位差△φ。但聲場中來自不同方向的聲音到達立體聲傳聲器系統時。
單點拾音法
單點拾音法，是指用一支傳聲器同時拾取各聲部的混合聲音以及反映演奏空間的混響聲信號。若是立體聲錄音，那么這支傳聲器應該是一支立體聲傳聲器。
利用單點拾音法錄制立體聲節目時，要注意選擇的立體聲傳聲器與節目形式的對應。這里包含選擇傳聲器的夾角，以控制聲音舞臺的寬度；選擇指向性的類型，解決聲源取向的問題等。
一.立體聲拾音方法
1.時間差拾音方法
時間差拾音方法是最早使用的立體聲拾音方法。由于使用時間差拾音方法錄制的音樂具有溫暖感，自然感、縱深感、等優點，尤其是錄音古典音樂更顯出它的這一優越性。所以，時間差拾音方法是錄制古典音樂的主要拾音方法之一，特別是在歐洲，它一直受到人們的青睞。
A/B拾音制式
A/B拾音制式是時間差拾音方法中的“經典”，被使用的頻率很高。本章重點介紹A/B拾音制式。
A/B拾音制式是將型號和特性完成一致的兩只傳聲器彼此拉開一定間距構成的立體聲傳聲器系統。拾音，將傳聲器系統置于聲源前方，并將左右傳聲器拾取的信號反送到記錄載體的左聲道；而將右邊傳聲器拾取的信號反送道記錄載體的右聲道。
兩揚聲器與聽音人形成等邊三角形。使用A/B拾音制式錄制的節目源做立體聲重放時，若左右聲道間信號的時間差等于0，聲像定位在兩揚聲器連線的中心C上。隨著時間差的增加，聲像就會從C電向左（L）或向右（R）偏移，若某一個聲道的聲音提前，聲像就向改方向偏移。實驗證明，當時間差大于等于1.5ms時，聲像就會定位在聲音提前的那只揚聲器的位置上。時間差從0～1.5ms之間的聲音信號在C和左（或右）之間定位。
為了表述方便，可以將聲像定位點用百分數表示，聲像定位在C點上為了0%；聲像定位在左（或右）揚聲器上為100%，從中間向左（或右）百分數等分。時間差隨百分數成線性增長。
在聲源入射角為±20°處，便滿足了1.5ms的聲像定位值。這個范圍內的聲源信號在立體聲重放中會在L—C—R的范圍內定位；而從大于聲源入射角±20°～±90°范圍內的聲源（圖中陰影部分）都將停留在相應的左或右揚聲器那一點上，不可能形成聲像展開。假如圖中的聲源是一個合唱對，在180°的范圍內每±10°有10個合唱隊員，合唱隊便共有180人。那么，做立體聲重放時，只有位于合唱隊中間±20°內的40人的聲像分布在L—C—R之間，實現從0%～100%的聲像定位；而合唱隊左邊的70人就會堆積在一起，定位在左邊揚聲器的一點上，即全部停留在100%上，右邊也是一樣。聽起來，均勻、安慰年成的合唱隊聲像擁擠在兩側，也就是出現了常說的“空洞現象”，也稱中間稀疏和后退現象。實際在兩揚聲器之間也布滿了時間差在1.5ms以內的聲像，只是僅包括了聲源的一部分（上例中是40人），顯得稀疏。由于聲像在兩側堆積，必然導致聲強大；而左和右之間的聲強相對較弱，顯得中間聲像后退。
A/B拾音制式的拾音范圍
立體聲錄音的目的是利用技術手段將在某一聲場條件下聲音發生的過程記錄下來，并將這一聲音發生的過程再現。具體地說，就是利用傳聲器的設置，拾取、記錄聲源的空間信息，并借助揚聲器將其還原。在錄音實際工作中。揚聲器立體聲重放系統是按照行業標準設置的，聲源和聲場在一般情況下又是客觀存在，從某種意義講，錄音師唯一能做的就是利用傳聲器的設置在聲源、聲場和揚聲器重放系統之間建立起符合邏輯的“連接”，使拾取和記錄的聲音信息即符合聲源、聲場的客觀存在，又能夠在我們已限定的標準揚聲器系統設置中再現（這里不涉及錄音的藝術創造層面）。為了使聲音的方位信息能夠被“忠實”地拾取和再現，我們引入一個概念——拾音范圍。拾音范圍是立體聲傳聲器系統拾取的全部聲音信號能在立體聲重放系統中正確聲像定位的聲源范圍。這一概念適用于所有的拾音制式。在A/B拾音制式中，拾音范圍指立體聲傳聲器拾取的全部時間差△t=1.5ms范圍內的聲源范圍，它是在△t=1.5ms處聲源最大的入射角度的2倍，改角度稱為“拾音范圍角度”，用符號θ[/i]max表示，顯然拾音范圍=2×θ[/i]max。
實線為樂隊最外邊兩側與立體聲傳聲器系統中點（兩傳聲器連線的中點）形成的有形的、用肉眼可以看到的角度，虛線為由立體聲傳聲器系統兩只傳聲器間距a的不同而形成的無形、用肉眼看不到的拾音范圍角度。在錄音中，拾音范圍一般應剛好覆蓋全部聲源，即使實線和虛線重合，弱拾音范圍小于樂隊寬度，就會出現聲像中間稀疏和后退現象；弱拾音范圍大于樂隊寬度，就會出現聲像向中間集中，嚴重時存在使聲像變成單聲道的趨勢。
一般情況下，樂隊寬度就應該是拾音范圍，即樂隊寬度最外側與傳聲器系統中點的角度應該是拾音范圍角度。用公式就可以計算出這種情況下立體聲傳聲器系統應采取的傳聲器間距a。
如果已經確定了傳聲器間距，可以用公式計算拾音范圍角度θ[/i]max。
在使用A/B拾音制式時，一般應該注意以下一些問題：
1.原則上，盡量使用全方向指向特性傳聲器，以保持其良好廳堂特性的優點。一般不使用指向特性傳聲器的目的是為了減少△L對聲像定位的影響。
2.一般應該按照“拾音范圍”的理論設定立體聲傳聲器系統的傳聲器間距，即使獲得“不完全聲像定位”，間距也不可以小于15cm，此時的錄音信號已經幾乎是“單聲道” 信號了。
3.立體聲傳聲器系統距聲源應遵循≥2a≥1m的原則，以避免出現“放大鏡效應”。
4.在強吸聲錄音棚中，一般不適合使用A/B拾音制式，因為改拾音制式要求錄音環境具有很好的廳堂特性。
5.在使用A/B拾音制式時,錄音師一定將調音臺左通道的Pan設在極左位置;將調音臺右通道的Pan設在極右位置.其目的是盡最大可能保證左右聲道信號的嚴格隔離,以避免錄音系統通道間的“串音”破壞聲音信號的“純潔性”。在錄音的過程中，聲音信號在錄音設備系統從傳聲器道揚聲器的全部流程中，都要盡力保證由立體聲傳聲器系統拾取到的左、右聲道間聲音信號的相關性“差別”。這個“差別”信號是在立體聲重放系統中塑造聲場寶貴的“唯一資源”。
二.強度差拾音方法
強度差拾音方法是將立體聲傳聲器系統的兩只傳聲器在理論上置于聲場中的一個點，也就是兩只傳聲器的間距為零。這樣，聲場中來自任意方向的聲音都將同時到達兩只傳聲器，記錄的聲信號不存在聲道間的時間差，也就不存在相位差。這樣的立體聲信號做單聲道重放時，不會出現時間差拾音方法中的聲音畸變，也就是說，強度差拾音方法的立體聲/單聲道兼容性很好。在實踐中，由于傳聲器外殼的存在，兩傳聲器的間距為零的理想狀態是無法實現的，但要在軸向上使兩傳聲器盡量靠攏。兩傳聲器無法避免的間距產生的誤差是很小的，可以忽略不計。在理論上，可以理解為兩傳聲器的間距為零。在使用強度差拾音方法時，最好使用立體聲傳聲器，立體聲傳聲器的構造是將兩只傳聲器的振膜安裝在一個外殼里，使兩只傳聲器的間距縮小到最小。
強度差拾音方法是依靠兩只傳聲器的指向特性和放置角度使拾取的聲音信號產生聲道間的強度差（如X/Y拾音制式），或將兩只傳聲器拾取的聲音信號經過技術處理生成聲道間的強度差（如M/S拾音制式），并利用強度差完成立體聲重放聲像定位的拾音方法。有人認為，強度差這一概念是不科學的，強度差會使人聯想到聲學中的聲強度，而強度差拾音方法中聲道間的“差”事實上是電平差，所以，也有人稱“強度差拾音方法”為“電平差拾音方法”。
X/Y拾音制式
在上邊我們討論時間差拾音方法一個十分突出的缺點是立體聲和單聲道的兼容性不好。產生這一現象的主要原因是在使用時間差拾音方法時，我們必須將兩只主傳聲器彼此拉開一定的間距，以獲取聲道間的時間差。在拾取時間差的同時，也勢必拾取了相位差。正是這個相位差，在做單聲道重放時，產生了梳狀濾波器效應，在某種程度上影響了單聲道重放的聲音質量。在立體聲發展的初級階段，由于立體聲廣播的普及程度很低，絕大部分家庭也沒有立體聲接收設備，為了提高廣播的接收質量，具有很好立體聲／單聲道兼容性的拾音方法便呼之欲出，這就是強度差拾音方法。
強度差拾音方法是將立體聲傳聲器系統的兩只傳聲器在理論上置于聲場中的一個點，也就是兩只傳聲器的間距為零。這樣，聲場中來自任意方向的聲音都將同時到達兩只傳聲器，記錄的聲信號不存在聲道間的時間差，也就不存在相位差。這樣的立體聲信號做單聲道重放時，不會出現時間差拾音方法中的聲音畸變，也就是說，強度差拾音方法的立體聲／單聲道兼容性很好。在實踐中，由于傳聲器外殼的存在，兩傳聲器的間距為零的理想狀態是無法實現的，但要在軸向上使兩傳聲器盡量靠攏。兩傳聲器無法避免的間距產生的誤差是很小的，可以忽略不計。在理論上，可以理解為兩傳聲器的間距為零。在使用強度差拾音方法時，最好使用立體聲傳聲器，立體聲傳聲器的構造是將兩只傳聲器的振膜安裝在一個外殼里，使兩只傳聲器的間距縮小到最小。 強度差拾音方法中具有代表性的是X／Y拾音制式。
強度差拾音方法是依靠兩只傳聲器的指向特性和放置角度使拾取的聲音信號產生聲道間的強度差(如X／Y拾音制式)，或將兩只傳聲器拾取的聲音信號經過技術處理生成聲道間的強度差（如M／S拾音制式），并利用強度差完成立體聲重放聲像定位的拾音方法。有人認為，強度差這一概念是不科學的，強度差會使人聯想到聲學中的聲強度，而強度差拾音方法中聲道間的“差”事實上是電平差，所以，也有人稱“強度差拾音方法：’為“電平差拾音方法”。
X/Y拾音制式是將兩只特性完全相同的指向性傳聲器緊靠在一起，同軸放置，置于聲場中的一個點。由于兩只傳聲器的間距為零，拾取的聲道間信號不存在時間差△t，也自然不存在相位差△φ。但聲場中來自不同方向的聲音到達立體聲傳聲器系統時。
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