1979 年, 皮爾·卡丹帶來了八名法國模特兒和四名日本模特兒到北京和上海舉行時裝發(fā)布會, 這是新中國國土上發(fā)生的第一次時裝展示。進二十一世紀時裝商業(yè)展示在制作上也日趨于精良, 對模特的要求也更為嚴格。與西方模特相比, 中國模特一些外在因素有所不及, 比如身材的比例, 五官的立體感等。中國模特先天缺憾的存在, 是后天所無法改變的,要想競爭走上國際商業(yè)展示舞臺就必須尋找自身的優(yōu)勢, 彌補其他諸多方面的不足, 揚長避短。

    1、時裝商業(yè)展示模特肩背造型的重要性造型是用身體打破和占有空間的動作, 模特造型是時裝商業(yè)展示造型藝術的基本要素之一, 模特造型動作往往形成身體鮮明的曲線和巨大的內張力。造型動作, 便于觀眾看清服裝的結構及面料的肌理感。肩背造型是造型的重要組成部分, 它決定造型的風格, 影響身體的平衡和造型的均衡性。

    1、1 模特的背面造型模特背面造型是指背對觀眾朝向的造型。面對觀眾的時裝展示是服裝的正面效果, 觀眾與模特的交流是直接的, 容易受到重視, 模特易產生良好的舞臺感覺, 尋找到舞臺的高峰體驗, 駕馭和把握舞臺氣氛, 展示時裝風格, 體現(xiàn)自我的個性。而回程的表演要背對觀眾,這并不意味著展示將要結束, 而是另一種視覺方式的開始, 幾乎沒有面部的參與, 展示服裝背面的功能特點, 使觀眾更深入、更全面的了解服裝藝術, 背面的動感效果是不可替代的。

    1、2 肩部造型是體現(xiàn)時裝風格的要素模特肩部是服裝的主要著力點,是體現(xiàn)身體平衡的主要因素, 優(yōu)秀的模特其肩部在時裝展示活動中不是僵硬不變的, 是隨身體自然擺動的,在擺動中不失身體的穩(wěn)重與挺拔。時裝肩部造型與腰線和裙擺線一樣重要, 也是決定服裝風格的重要因素。歷史上曾出現(xiàn)種種不同的肩部造型,大致可以分為二類: 第一類為強調型, 第二類為自然型。第一類肩部造型往往是裝飾性的, 有時則是因為服裝外輪廓設計的需要。而第二類肩部造型體現(xiàn)服裝造型的柔和, 盡顯女性角色魅力。

    1、3 模特的肩背造型模特的肩背造型分為動態(tài)肩背造型和靜態(tài)肩背造型。無論是動態(tài)和靜態(tài)的肩背造型, 都是模特造型藝術的重要組成部分, 是模特造型的一種視覺方式, 是體現(xiàn)造型風格的一種表現(xiàn)手段。模特必須充分理解服裝風格, 把握流行趨勢并結合其它表演要素, 才能充分展示出來。這種視覺方式給觀眾更大的想象空間, 能使其感覺到造型以外的東西, 并從中融入個人的感情、意念和思想, 從而達到良好表演效果。

    2、模特肩背造型存在的問題近年來, 世界各大服裝品牌頻頻在世界T 型舞臺亮相, 并不斷擁進中國市場, 中西模特同臺競技已屢見不鮮, 從對比中不難看出中國模特肩背造型存在的一些問題。以下列出三方面欠缺, 并做分析。

    2、1 肩背造型與服裝風格中國模特肩背造型不能因服裝風格而異, 肩部過于后聳, 以至于兩肩胛骨之間凹進一個坑, 肩、背、頸部很難保持平展自然的曲線, 在穿著露背禮服時尤為明顯。這種毛病桎梏了肩部動作的發(fā)展, 使肩部動韻的魅力不能得以體現(xiàn)。其實, 只有在展示強調男性化的力度服裝時, 才有節(jié)制地后聳雙肩, 突出挺拔偉岸的造型效果, 而在一般女性服裝中是忌諱的。