一、影視聲音的分類

    對于影視，聲音首先進入電影，使電影中的虛構世界更為逼真、完整。后來聲音成為影視敘事須臾不可離開的手段之一;聲音使影視敘事更為靈活、更為復雜。研究和理解影

    視敘事必須要理解影視的聲音。

    影視中的聲音大致可分三類：

    1.人聲：

    對白、獨自、解說、畫外音，人發出的各種語氣聲：喘息、嘆息、呻吟等。

    2.環境聲：

    包括自然界和社會生活兩種環境的聲音，前者如，風、雨、雷、電聲，鳥獸鳴叫聲，山崩、海嘯、河流、溪水聲，后者如，武器、汽車、門窗、桌椅等發出的各種聲音。

    3.音樂聲：

    影視插曲，影視歌曲。

    影視聲音的功能與運用

    影視聲音的運用可以分兩個方面來看，一是對有畫面聲源的聲音，即畫面反映的客觀世界的聲音的藝術加工——人聲和環境聲的運用，二是對非畫面聲源的聲音，即畫面世界

    以外，人為的聲音的藝術加工——音樂(音樂片或有音樂動作的影片不在此列)和畫外音的運用。

    一、人聲和環境聲的運用

    影視中人物的對白、獨自可以用來交待人物關系，故事的起因或某種關聯、后果;

    可以用來刻畫、顯示人物性格或內心活動，可以用來展開矛盾、推動情節;

    可以用來表達影視作者的觀念和評價

    影視聲音對影視空間的控制體現在下面四個方面

    1.對畫面空間的描述和實現

    使毫無生氣的畫面空間立刻“活”起來，使觀眾重新找到了感覺的多面性，恢復了所有感覺印象的相互滲透性，恢復了畫面空間的真實感;而且，在一些影視片中，正是對影視聲音的巧妙運用，才描述和實現了畫面空間的立體感、運動感。對畫面空間的擴展和補充。

    2.對畫面空間的代替和暗示

    有些影片的畫面空間，由于某種特定情境的需要，不能出現影像和空間的情形，是一種無光或少光的空間，但又不能放在畫面外處理，用聲音代替或暗示空間及其人物的存在，能收到別有意味的效果。

    3.對畫面空間的連接和轉換

    聲音在畫面空間的運動中，起著連接和過渡的作用，聲音在畫面空間成為連接因素。

    影視聲音與畫面的組合關系

    一、影視聲音與畫面的關系

    1.同步關系

    聲音與有關畫面空間(畫面內外空間)內的聲源保持同步、一致的關系。即有聲音出現就有此種聲音的聲源畫面空間出現。這是影視聲音與畫面最通常的關系。但用得好，也可以產生象征、烘托、對比、突現、懸念等等作用。在完成敘事的同時，巧妙自然地運用畫面中應有聲音，增加新的意義，雅俗共賞，即使不理解也不會影響畫面意義的接收。

    2.異步關系

    聲音早于或晚于聲源畫面出現。有時聲音已經出現，但沒有聲源畫面，只有對此聲音發生反映的畫面：恐懼、欣喜、好奇、茫然……，這可以引起觀眾的神秘感或懸念。

    二、影視音樂與畫面的關系

    1.音畫同步

    音樂與畫面緊密結合，在情緒、節奏、內含等方面，音畫完全吻合，音樂對畫面起直接的解釋、渲染、強調作用。比如，部隊沖鋒——節奏強烈的進行曲;格斗等驚險場面——節奏、調性劇烈的音樂，百感交集的面部特寫——內心獨白式的音樂曲式等等。應該指出，這種音畫關系的處理在現當代影視片中不再多用，因為這種音樂常常會使本來有限的個性喪失殆盡，公式化、模式化地用一些浮夸的抒情音調去不斷地重復畫面形象的意義，讓人覺得單調厭煩。當然，在保持音樂整體效果和一定個性的前提下，適當用一些音畫同步的氣氛音樂還是有作用的。

    2.音畫對位

    包括音畫并行和音畫對立兩種。

    音畫并行

    音樂不是具體追隨和解釋畫面，也不是處于對立狀態，而是以自身獨特的表現方式從整體上揭示影片思想和人物情緒。特點是聽覺上給人提供更多的聯想和潛臺詞，從而擴大影片在單位時間內的內容含量。

    音畫對立

    有意使音樂與畫面在情緒、氣氛、節奏、乃至內容上互相對立，使音樂具有寓意性，從而造成對比、象征、強調等效果，以揭示影片內含。

    最后，應該注意影視聲音運用中的一些弊端：

    濫用音畫同步或音畫對立，公式化的淺薄解釋或修辭性的對立，使人一聽即知，一聽就煩。

    音畫并行中的音樂沒有適當的個性風格，過強則游離畫面，過弱剮讓人充耳不聞，毫無印象。

    不善于運用靜默。

    人物對自冗長、枯燥，乏味，無動作性。

    配音無實感，只有配音員的聲音個性，無角色的聲音個性。讓人一聽就知道是×××的配音，而不能進入角色聲音。