談舞蹈形式美
談舞蹈形式美
關(guān)鍵詞:舞蹈;形式美;藝術(shù)
一、舞蹈形式美的特征
舞蹈形式美一直是被舞蹈者作為舞蹈的審美標(biāo)準(zhǔn),受到廣大舞蹈者,特別是舞蹈家的重視,這主要是舞蹈形式美的特征所決定的。舞蹈形式美的特征包括有兩個方面:一是風(fēng)格獨特,如我國的少數(shù)民族眾多,不同的民族舞蹈有著其獨特的舞蹈風(fēng)格,如蒙古族人民是生活在草原上的游牧民族,性格彪悍、勇猛,心胸開闊、感情質(zhì)樸豪放,有著強悍、矯健的體魄,他們的舞蹈具有粗獷、熱烈、開闊、奔放、剛勁而又不失沉穩(wěn)、溫柔、舒展的個性特點。還有傣族,他們信奉小傳佛教,崇拜大象和孔雀,傣族舞蹈中冠形的手形,食指和拇指彎曲相捏成圓形,其余三指呈扇面張開,模仿孔雀冠子形狀,他們大部分的舞蹈動作都是從大象和孔雀的形態(tài)或動作中提煉出來的,舞蹈特點柔媚、輕婉,楊麗萍的《雀之靈》就很有代表性。這些不同的民族,由于他們的生活環(huán)境、生產(chǎn)方式和生活習(xí)俗的差異,而產(chǎn)生的獨特風(fēng)格,也因為這些獨特的舞蹈風(fēng)格才吸引了觀眾的注意力。二是高超的舞蹈技巧。舞蹈演員在舞臺上的騰空跳躍、翻滾、旋轉(zhuǎn)等一系列新穎的技巧動作,從形式上立刻能夠給觀眾強悍的視覺沖擊力,使觀眾在來不及考慮當(dāng)中表現(xiàn)的內(nèi)容就覺得這是美的。如舞蹈《無名花》開始時一名女演員在半空中的竹竿上,下“橫叉”并接“前空翻”下地,高超的技巧馬上就得到觀眾的掌聲。舞蹈《金山戰(zhàn)鼓》一演員在鼓上有打“前橋”,鼓下其他演員 “串翻身”并擊鼓,演員從鼓上下來還運用了“前空翻”、“后橋”等技巧,一個三人的舞蹈變現(xiàn)出了千軍萬馬激戰(zhàn)場面。這些高超技巧直接向觀眾傳遞著舞蹈的美感。
二、構(gòu)成舞蹈形式美的要素
1.舞蹈動作
舞蹈動作與我們生活中的一般動作不一樣,它是經(jīng)過藝術(shù)加工、美化過的生活動作。法國舞蹈家諾淮爾曾經(jīng)做個一個大膽的假設(shè),他把舞蹈編導(dǎo)假設(shè)為畫家,舞臺假設(shè)為畫板和畫紙,舞蹈演員假設(shè)為畫家手中的筆墨,也就是說,舞蹈演員的肢體是畫家描繪內(nèi)容、創(chuàng)造藝術(shù)形象的工具。人體是創(chuàng)造舞蹈形象的載體,是創(chuàng)造舞蹈作品的工具,但人體美不能等同于舞蹈的形式美,因為舞蹈形式美比人體美包涵的內(nèi)容還要豐富,是在人體美的基礎(chǔ)上再創(chuàng)造、再發(fā)展的產(chǎn)物,它需要充分發(fā)揮人體的表現(xiàn)功能來創(chuàng)造出符合藝術(shù)規(guī)律的內(nèi)容。“舞蹈是人體動作藝術(shù),動作是構(gòu)成舞蹈最基本的元素。”[1]舞蹈作品就是在特定的時空中,通過人體動作力度、節(jié)奏的變化和有規(guī)律的走向,以及音樂、服裝、燈光、舞臺背景的配合而成。從形式上它就是動作的再現(xiàn)、發(fā)展、變化,不同姿態(tài)的流暢銜接。舞蹈的動作需要通過人體的不同關(guān)節(jié)的碰撞,或者是身體上的幾個部位的協(xié)調(diào)運動,以及在時、空、力的變化下形成姿態(tài)的“無縫”連接。并在滿足情感的需要上,有規(guī)律、有目的地運動,創(chuàng)造出千變?nèi)f化的舞蹈動作,形成豐富的舞蹈形式。如芭蕾舞基本功訓(xùn)練,訓(xùn)練中的組合元素是沒有任何內(nèi)容的,但是我們可以直接搬上舞臺,因為芭蕾舞基本功訓(xùn)練中要求的勾、繃、直,肢體的延伸,就能表現(xiàn)出優(yōu)美的線條,就能給觀眾美的感受。
2.舞蹈的造型
舞蹈是動態(tài)的藝術(shù),但是也有現(xiàn)對靜止的時候,這里說的靜就是舞蹈中的造型。舞蹈需要要動態(tài)的美與靜態(tài)的造型美同時存在。一個舞蹈不可能一直不停的動,靜止的造型也能表現(xiàn)出很好的效果。如《媽勒訪天邊》有一個造型是兒子抱著母親的尸體,沒有任何動作,沒有任何的舞臺調(diào)度,沒有痛聲大哭,整個造型是靜止的,只能看到舞者腹部的強烈痙攣,卻讓能給觀眾傳遞出兒子極度悲痛的情感。舞蹈造型還具有塑造舞臺形象,強化舞蹈情緒的作用,是構(gòu)成舞蹈形式美不可缺少的部分。
3.舞蹈的技巧
“舞中有技,技藝結(jié)合是舞蹈藝術(shù)的美學(xué)特征之一。”[2]在幾百年前,“技”和“藝”是不能分開的,隨著歷史的發(fā)展,分類變得越來越明確,藝術(shù)和技術(shù)便逐漸分開了。舞蹈技巧一般可分為兩類,一類是翻、轉(zhuǎn)、繃、跳、騰、騰空等高難度動作。另一類是準(zhǔn)確地反映和把握特定舞蹈風(fēng)格,有較高的模仿和創(chuàng)作舞蹈形象的能力。舞蹈中的技巧都是為豐富舞蹈的表現(xiàn)力,提高審美價值而存在。
4.舞者的情感表現(xiàn)
大家都知道,舞蹈是善于抒情而弱于敘事的藝術(shù)。舞蹈作品可以將喜、怒、哀、樂的情感情緒淋漓盡致的表現(xiàn)出來,讓觀眾產(chǎn)生共鳴。但是,卻無法將一件事情敘述明白。當(dāng)我們在觀看舞蹈時,就算沒有任何音樂,從舞蹈演員的眼睛、面部表情等方面也能夠感受到他們所要表達的情感。所謂“觀其舞,看其功,查其色,鑒其貌”。舞蹈演員在舞蹈過程中,他們的情感不斷在流露,始終貫穿在舞蹈當(dāng)中,他們用情感呼喚觀眾對舞蹈作品的感覺。正如《文心雕龍·知音》中:“操千曲而后曉聲,觀千劍而后識器。”舞蹈也是一樣的,只要舞蹈演員全身心地投入舞蹈表演當(dāng)中,把握住舞蹈的風(fēng)格特點,對角色有深刻的了解,并理解動作要領(lǐng),就能夠?qū)⑶楦型耆髀冻鰜怼Ｎ璧甘鞘闱榈乃囆g(shù),舞蹈情感的抒發(fā),是通過把具像的生活情感轉(zhuǎn)化為一種情緒性或情感舞蹈形式而完成的。它是舞者藝術(shù)修養(yǎng)與審美能力的集中體現(xiàn),是人體情感形式的藝術(shù)。觀眾通過這些情感的舞蹈形式去感受舞蹈作品的內(nèi)在蘊義。例如:女子獨舞《母親》,舞蹈中的母親角色塌腰向前,雙手舒展前伸,像在撫摩孩子的臉,像在輕聲述說,告訴孩子不要悲傷、不要恐懼,母親永遠在背后支持你。母親的慈愛、柔情全部在臉部的表情上體現(xiàn)出來,身體的姿態(tài)一直不變,讓我們聯(lián)想到時光在母親的腰上流過,彎曲的身體時而像群山、時而像河流、時而像升起又落下的太陽和月亮等等,舞臺上母親淳樸而簡單的一個舞蹈姿態(tài)就能將能讓觀眾產(chǎn)生這么多情感上的共鳴。可見,舞者的深摯的情感表現(xiàn),它能夠傳達很多意味深長的內(nèi)容,是舞蹈形式美不可缺少的又一要素。
三、形式美是舞蹈最求的最高意境
舞蹈屬于表演藝術(shù),其主要的審美特征是直覺性。如當(dāng)我們觀賞一個舞蹈作品時,舞蹈的動作、造型、技巧等要素,將給我們產(chǎn)生表象感知,不用經(jīng)過任何思考,就能使我們得到美的感受。人體動作是抒發(fā)舞蹈情緒和情節(jié)的方式,舞蹈的內(nèi)涵只有通過人的肢體和人的情感表現(xiàn)來實現(xiàn)。“強調(diào)形式美是為了更大限度地發(fā)揮舞蹈美的功能,提高舞蹈藝術(shù)品格,起到塑造人物和烘托主題的作用。”[3]舞蹈的最終目的也是如此,因而,形式美是舞蹈要追求的最高意境。
參考文獻;
[1] 李增. 舞蹈藝術(shù)中的形式美[J]大眾文藝.2009,(15).
[2] 黃淑萍、任繼祖.試論體育舞蹈的形式美[J]社科縱橫2006,(2).
[3] 張集敏.舞蹈的形式美[J]蕪湖職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2005,(2).
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