在創(chuàng)造性方面，王志遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其父兄，這一點(diǎn)和王獻(xiàn)之相類似。與同時(shí)代書家的札帖相比較，此帖不拘成法、大膽潑辣。通篇觀之，結(jié)字險(xiǎn)峻，上窄下寬，左右拉開距離，形成強(qiáng)烈的對比。筆畫忽粗忽細(xì)，章法茂密，楷、行、草相雜，別具一格。既傳承二王筆法，又流露出自我創(chuàng)新的意識。此札開篇的“一”字較輕細(xì)，其后的“申”字粗壯有力，豎畫勁健，收筆見枯，給人“燥裂秋風(fēng)，潤含春雨”之感，顏真卿《祭侄稿》中有用筆與此處相像。第2列連續(xù)4字極粗重，沒有刻意用細(xì)筆來作變化，“氣方”二字連筆完全不必要，“方”字筆畫少，連筆很累贅。很多人在稱贊王志創(chuàng)作膽識高、氣勢足的同時(shí)，也指出其用筆亦失于粗野，看來有一定道理。自此行起，逐漸進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，“來患”二字筆畫細(xì)且為草法，此后連筆漸多，字形簡約，到最后一列，字形極為放浪，體現(xiàn)出不流于俗的匠心。從字形大小來看，第2列末“告”和第3列“慰”字大小懸殊相差7、8倍。筆畫粗細(xì)的對比，見證了創(chuàng)作時(shí)的激情與速度。

    書法史中，有些人沿襲家法，最終湮滅了自己，一些書家抱著前人風(fēng)格，不敢越雷池半步。他們頂禮膜拜，有欲變而不能變的痛楚。大師是難以逾越的高峰，連吳昌碩都曾發(fā)出“別樹一幟難矣”的感喟。作為書家，最可貴之處是必須具備“恨二王無臣法”的創(chuàng)新意識。從這個(gè)角度來看，對此件手札中因運(yùn)筆、氣勢不足而存在韻籍缺乏的問題，應(yīng)持理解態(tài)度。在書史上，王志能憑手札書史留名，自有其過人處。此作全篇逸筆草草、反差極大，最終復(fù)歸于樸，凸顯了晉人瀟灑出塵的風(fēng)范。這所有的一切，都在一件手札中展露出來。觀之，有如對至尊之感，后世的米芾得益于此帖良多。