魏晉南北朝是中國歷史上大動(dòng)蕩、大變革的時(shí)期，但文學(xué)藝術(shù)卻得到空前的繁榮和發(fā)展。多種書體交相更迭、演變、發(fā)展，隸書開始衰落，楷、草、行代之而起，在短暫的時(shí)間內(nèi)，迅速完成了裂變、重組、完善與成熟。通過王羲之、王獻(xiàn)之父子及眾多書家的共同努力，行書開始以一種全新的、更趨流美的面目展現(xiàn)在世人面前。二王行書，強(qiáng)調(diào)使轉(zhuǎn)，筆畫連綿，線條生動(dòng)，極具韻致，體勢縱橫，結(jié)構(gòu)變化，俯仰頓挫，上下映帶，婉約妍媚，書寫更自由、更有情趣、更有意趣，藝術(shù)性越來越強(qiáng)了，他們讓書法走向了一個(gè)新的藝術(shù)高峰。二王父子是“尚韻”書風(fēng)的代表人物，其特點(diǎn)是：蕭散、簡遠(yuǎn)、超逸、恬淡、平和、自然，魏晉時(shí)期那種“天人合一”的玄學(xué)思想，成就登峰造極的書法藝術(shù)高度，讓今天的學(xué)習(xí)有了新的目標(biāo)。魏晉時(shí)期那種“天人合一”的玄學(xué)思想及江淮地域和楚文化等影響，非常吻合我的學(xué)書思想和性情。我選擇二王書風(fēng)作為自己的學(xué)習(xí)對(duì)象，在學(xué)習(xí)二王書風(fēng)時(shí)，其重視筆法的研究。趙孟頫說“用筆千古不易”，就很好地詮釋了用筆的關(guān)鍵，因此我在臨習(xí)二王書法時(shí)首先講究用筆，每一筆不敢懈怠，下筆強(qiáng)調(diào)古意盎然，流露的是自然真情，以此來體現(xiàn)晉風(fēng)晉韻。

    我在學(xué)書的進(jìn)程中，并不是一味地寫二王，而是廣泛涉獵，如《伯遠(yuǎn)帖》、《韭花帖》、《月儀帖》等。我的字并不是純粹的二王，而是在二王的基礎(chǔ)上博取，通過對(duì)各種帖學(xué)的學(xué)習(xí)來體現(xiàn)我對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的理解，進(jìn)一步地升華。“偷取梨蕊三分白，借得梅花一屢魂”是我對(duì)書法學(xué)習(xí)的理解。