眾所周知，我們所使用相機的測光表是按照18% 的灰板來設計的，在拍攝后能夠產生恰當的影調，而校訂時也是按照18% 的灰板來進行校正。因此，當你使用測光表來測光時，如果景物符合18% 的灰，那么按測光表所提供的曝光組合就能得到一張曝光準確的照片。然而我們所看到的雪景是純白色的，尤其在光照強烈時。沒有經驗的人拍攝看似白色的雪面時，會發現按相機的測光拍攝下來卻是灰色的。所以對這種反光率非常高的景物一定要進行曝光補償，或者說就是增加曝光量。從這個意義上講，拍攝雪景的關鍵在于曝光的控制，曝光不足會導致畫面灰暗、沉悶；曝光過度又會失去質感。那究竟如何來控制曝光呢？下面我們按場景分成兩個部分：

日落與日出時分的雪景

日出和日落時分

在太陽還沒有升起之前，雪地在天空的映射下會呈淡淡的藍色。而太陽升起來之后，低色溫的陽光會使雪地呈現紫紅色。這種色調的對比與轉換，在冬天是最明顯的，大地所展現的令人愉悅的影調也是許多攝影師津津樂道的趣味所在。這時應該以高光部分來做測光，并適量做負曝光補償，這樣以紅色、黃色作為主調的畫面氣氛也就被渲染出來了。場景沒有受光的部分曝光會不足，色調偏藍，正好豐富了畫面的色彩和影調。暖色調和冷色調的對比增強了隆冬的氣氛和冰雪的美感。

正午時分

如果說拍攝雪景中的日出和日落著重表現的是紅色調和藍色調，而正午時分表現的是白色調，那么如何把冰雪拍得晶瑩剔透呢？這時的曝光控制難度就大得多，再也不能只是一味減少曝光了。順光或者側光拍攝的雪景時，地面的白雪會很亮，整幅畫面幾乎都是高光部分。此刻無論是對那個地方測光，都必須做正向的曝光補償。一般來說，陽光照耀下的雪景（例如冬日十點前后的霧凇），測光后需要作2 擋正向的曝光補償；陰天的雪景需要作1 擋正向的曝光補償。曝光加多加少并沒有絕對的標準，主要還是依場景來定，看你想要表現的主體是什么。總體原則是逐級增加曝光量多拍幾張，久而久之積累出經驗后，你就是行家了。

拍攝風光照片應采用什么曝光模式？光圈優先有什么好處？

我們知道，曝光控制有三種方式：光圈優先（AV）、速度優先（TV）和程序曝光（P）。光圈優先的曝光方式就是由拍攝者自由地調節光圈，當選定之后，相機的電子程序會根據測光結果自動給出與之對應的快門速度，這就是我們常說的曝光組合。我拍攝風光照片時絕大部分都會采用光圈優先模式。我的體會是，你可以根據拍攝對象有目的性地設定光圈，大景深用小光圈，淺景深用大光圈。光圈設定后，輕按快門，相機會自動給出快門速度。即使在光線惡劣的環境中，相機都會忠實地完成這一任務。有了它作基礎，就可以根據不同的場景進行曝光補償。久而久之，我就對這種曝光方式爛熟于心，拍攝時只要專注于創意與構圖，而不再受一些技術細節的干擾。尤其在使用三腳架拍攝時，我一般都不會去管組合后的快門速度是多少，甚至都不去看它一眼。

那什么時候需要去看它一眼呢？第一，在拍水的流動和霧的變化時，我需要長一點的曝光時間。如果想把水流拍得像輕紗一樣，此時的快門速度如果大于1/15s，我就會縮小光圈，力圖使快門速度降下來；第二，當我使用中、長焦鏡頭手持拍攝時，會本能地從取景器中看一眼快門速度，如果這個速度低于焦距的倒數，那我就會通過增大光圈將快門速度提高。

由此可知，使用光圈優先模式不僅能控制景深，而且還能調節快門速度，用最少的操作步驟達到最精確的曝光。此外，在拍攝創意類題材時，例如將太陽拍得星光四射、多次曝光等，采用光圈優先也會比較得心應手。攝影的實踐使我深深地體會到：光圈優先加上曝光補償是最完美的曝光組合。一旦掌握熟練以后，就會讓你從繁瑣的技術中解放出來，從而更感性地去認知大自然。