1/3構圖法則

拍攝風景常常要運用“1/3”構圖法則，簡單來說，就是將地平線（水平線）放到畫面偏上方或偏下方三分之一位置處，這樣就能夠獲得較為舒適的視覺感受。除非是有美麗的倒影輝映在水面上，應該避免將地平線（水平線）放置在畫面中心的1/2 位置處，以免造成“割裂畫面”的視覺效果，也顯得呆板和無趣。

以上樣張中，對于在湖畔的城市風景來說，將地平線放置在偏下方1/3位置處能夠獲得最佳的視覺舒適感，而另外一張將被攝主體（自由女神像）放置在偏右側1/3位置處能夠獲得較好的視覺平衡感。由此看來，好的構圖確實關系著照片的命脈，需要多加理解和學習。

微妙構圖——給視線前方留出點空白

視線的前方應留白也是構圖中的必備技巧。如果要拍攝人像照片的話，那么一定要注意在人臉視線的前方應該多留出一些空余空間，這樣畫面才不會覺得局促和緊張。通常，符合這一原則的照片，也都大致符合“1/3”或“井字格”構圖法。在拍攝其他被攝主體時，例如花卉或者其他靜物時，也需要注意在被攝主體的一側多留出一些空余空間。因此說“視線”并不單單只是指人臉所朝向的方向，也包括一切具有“擬人”情感的被攝主體所朝向的方向。

對于人像照片來說，無論將被攝主體放置在什么位置，都要注意在人臉視線的前方多留出一些空白空間(有一種說法：“規則是用來打破的”，比如視線前方留空間這一條，如果你要表現一種壓抑、一種不穩定、一種失衡，那么就可以把這條規則反過來用)。

眼前一亮！井字格構圖法

如果在數碼照片上有明確的被攝主體，那么我們應該將被攝主體放在畫面“井字格”的四個交叉點之一的位置。什么是“井字格”呢？其實，如果我們分別在照片上劃出兩條橫線和兩條豎線，那么這兩條橫線和兩條豎線就會組成一個“井字格”。

在數碼相機的液晶屏取景器上，我們可以選擇開啟“井字格”疊加顯示功能；在數碼單反相機的取景器內，我們可以將周圍旁側的四個自動對焦點當成近似的“井字格”交叉點。通常，將被攝主體放置在井字格的交叉點上，主體最為突出。

以上照片的構圖中，將人臉和鳥頭都放在了井字格左上側交叉點上，畫面看起來美觀大方。以上所說的“井字格”構圖其實就是通常所說的“黃金分割”構圖，這種傳統的構圖方法已經被攝影師們延續用了很長一段時間，該法則主張主體不要放在畫面的中央，要把畫面分成上下和左右各三等分，然后把攝影的主體放在其中的某個交叉點上。許多畫家和藝術家把它作為創作中必須深入領會的一種指導方針，當然攝影師也不例外。

對稱式構圖

在自然界中有很多對稱的景物，例如人臉就是左右對稱的。對稱式構圖能夠呈現出一種“安靜”的嚴肅感。例如，皇家和宗教建筑非常鐘愛非常嚴格的對稱設計，在我們拍攝這些景物時，最好也保持嚴格的對稱，這需要我們仔細尋找景物的中軸線，只有在中軸線上才能拍攝出嚴格對稱的構圖。當然，有時候，利用影子或者前景的樹枝來打破這種嚴格的對稱也會有很好的效果，值得一試。

由上圖我們可以看得出，中國古代民居建筑是講究“對稱”的設計理念，在拍攝時也一定要遵循對稱的原則。而風景照片采用對稱構圖，是為了盡量凸顯一種靜謐的安靜感。

均衡式構圖

構圖要講究平衡，這是沒錯的。但如果認為平衡就只是“天平”似的左右對稱，這就大錯特錯了。其實，非左右對稱的構圖也可以實現平衡感，這就是均衡式構圖。均衡式構圖就好比秤桿一樣，它不需要天平兩邊的重量都是一樣的，只需要根據情況移動秤砣的位置即可實現平衡。和對稱式的平衡構圖相比，均衡式構圖是一種充滿動感的構圖，它可以在靜止的照片上營造出運動的錯覺感。

攝影：三環影像

上圖雖違背了之前講過的“在視線前方需要留白”的構圖法則，可是并不覺得不妥當。這要得益于其均衡式的構圖，如果說海鷗是秤砣的話，狹長的明亮水波就是秤桿了，這種均衡產生了非常微妙的時光停滯感。由此看來頭圖的確是一門很深的學問，值得我們深思。