一、金玉其外——做表面文章

 從嚴格意義上講，瓷片應屬陶質磚范疇。瓷片的“瓷”質不夠致密，吸水率高，強度也低于拋光磚和仿古磚。如果以“質”論價，瓷片肯定不如拋光磚和仿古磚。瓷片就靠表面一張皮。拋光磚和仿古磚雖然也在追求表面的裝飾效果，做表面文章。但瓷磚的通體質感也是它們追求的目標之一，而且有時它們表面效果的形成是與通體效果同時產生的。特別是仿石材類的產品，這種工藝效果就更為突出。瓷片更接近傳統的陶瓷裝飾，以釉色（淋釉），彩繪（印刷），描金（三度燒），刻劃、壓印、堆貼（模具）等技術工藝和裝飾手法進行設計與生產。傳統陶瓷的藝術效果多數是靠表面的裝飾來表現出來的。如以釉色裝飾的宋鈞瓷窯變釉海棠紅、玫瑰紅、天青，龍泉的梅子青、粉青，建窯的油滴、兔毫；以刻劃、壓印的定窯白瓷刻劃、印花，磁州窯的黑瓷刻花，景德鎮的刻花影青瓷；以堆貼裝飾的唐長沙窯花卉、人物浮雕；以彩繪裝飾的元青花、釉里紅，明清的五彩、粉彩、琺瑯彩等等，都是在瓷器表面做文章。瓷片是扁平的，猶如黑板，它的表現空間就是在表面（單面）。因此說，瓷片的藝術設計與裝飾就是“做表面文章”。

二、精彩其中——豐富多樣的裝飾手法

 雖然瓷片設計的特點是做表面文章，但這個表面文章并不簡單，更不單調。拋光磚和仿古磚主要是以石材為表現，因此也限制了他們的表現手法的多樣性。而瓷片在三者中表現手法是最豐富的，也最像“陶瓷”，它是運用陶瓷語言最多的瓷磚品種。其中釉色、彩繪（印刷）、模具是瓷片主要表現手法。

1、色彩豐富多變的釉色裝飾

 瓷器最顯著特征之一就是釉色的裝飾，這也是瓷器與陶器最顯著的差別。瓷器發明除原料、溫度兩個因素外，就是釉的利用。如果前兩個因素從直觀上還不好辨別的話，那么從表面上有無釉色就會一眼識別是否瓷器。因此從瓷器發明以來，釉色裝飾就一直伴隨瓷器的成長與發展。瓷片燒成溫度一般在1100-1150度之間，這個溫度區域屬中溫。在這個溫度區域內，有許多釉色發色穩定。比較難成色的紅色系在此溫度內也能呈現較好的色澤。因此，用釉色裝飾瓷片不僅能有豐富多變的藝術效果，而且也有穩定成熟的工藝支持。

單色乳濁釉（也稱色劑釉）是瓷片大批量生產中使用最多最普遍的釉色。他發色穩定，色彩均勻，裝飾性強，不易產生色差。缺點是缺少釉色的藝術變化。除直接采用單色釉，還可通過不同的施釉方法（如交叉施釉、印刷施釉）以及二次燒成（在一次燒釉面上淋灑、噴涂其它釉料或有機著色劑）制造出更加豐富的釉色變化和效果。此外，釉色還可與模具（刻劃、壓印）一起裝飾瓷片。用覆蓋力強的乳濁釉裝飾規律的幾何抽象圖案；用透明的淺色釉裝飾自由隨意的刻花、壓印圖案。

2、紋理豐富的多色印刷裝飾

 印刷裝飾可以說是瓷磚裝飾中獨有的工藝技術。在日用瓷中也有印刷效果的裝飾，但它是通過轉移印刷，即用花紙轉移到瓷器器皿上裝飾的。而瓷磚（瓷片）印刷是在生產流水線上，在未燒的瓷磚表面上直接進行的印刷。目前采用的有兩種印刷方法：一是定位的平板絲網套色印刷；二是移位（利用磚的移位）的滾筒套色印刷。定位平板絲網印刷一般生產線上配有四個機位，即套印四色。較適合規律的、四方連續裝飾的圖案，它的特點是標準規律的重復。移位滾筒印刷在生產線上也配有四個滾筒版，套印四色。適合自然的、較隨意的、稍有變化的紋理圖樣，它的特點是較有規律，但富于變化。特別適合表現石材、木材以及其他自然狀態的紋理圖樣。

 印刷是瓷片裝飾中最普遍的和采用最多的手法。它彌補單色釉較單調的裝飾以及用釉色無法表現出來的材質紋理和質感。印刷裝飾擴大了瓷磚（瓷片）的表現力，特別是對陶瓷外的材料，如木材、紡織物、壁紙、紙張、金屬等等，都可通過照相分色、制版來表現出來。瓷片印刷所采用的印料與釉色溫度相同，色彩豐富，成色純正。幾乎可以表現出任何材質的色彩和質感效果。如在流水線上增加印刷版位或滾筒數量（增加套色次數），瓷片印刷的表現力會更強。

 瓷片印刷不同于紙張的四色印刷，它的成色是靠多種專色（單色）套印疊加產生的。這也是瓷片設計與表現的難點和突破點。我認為除藝術創意與設計外，對分色技術的掌握是非常關鍵的。瓷片（包括拋光磚、仿古磚）分色是手工專色分色，而不是自動CMYK模式中的四色自動選取分色。材質的紋理與細膩的質感全靠藝術感覺和嫻熟的分色技術實現的。意大利瓷磚之所以做的比我們好，與他們的分色技術是分不開的。我們的設計如果沒有分色技術的支持，再好也是體現不出來的。

3、肌理質感的凹凸模具裝飾

 肌理質感的追求與表現是瓷磚（瓷片）設計中重要的設計內容和目標之一。也是瓷片設計突破點。瓷片表現對象的凹凸肌理質感主要通過模具和釉色來實現。瓷片不僅通過視覺給人們以感受，還通過觸覺給人們以感受。豐富逼真的材質肌理質感會給人們不同的輕重感、溫度感、柔硬感等觸覺感受。凹凸模具的采用打破了瓷片扁平、光滑的質地，豐富了瓷片的藝術表現力。早在原始社會時期的陶器與商周時期出現的原始瓷器、南方印紋陶，秦漢時期的畫像磚、瓦當，唐宋時期的琉璃瓦、琉璃磚等等，就大量采用凹凸肌理裝飾手法進行設計與裝飾。可以說凹凸模使用已有四五千的歷史，在現代瓷磚產品上應用還是近幾十年的事情。也是瓷磚裝飾中難度最高，成本最大的一種設計裝飾工藝。

 凹凸模具設計裝飾內容以規范的幾何紋飾和自然狀態紋飾兩大類為主。規范的幾何紋飾具有整齊、堅硬的機械感、現代感；自然狀態紋飾具有隨意、自然的親切感、樸實感。模具采用鋼材，用電子雕刻成形并掛一層硅膠作保護層（防止瓷土與鋼模粘接，利于離模）。模具凹凸最深不宜超過3毫米，（因瓷磚反面也有掛水泥凹凸紋理）保證瓷磚坯體在生產線上順利離開模具。

 表現材質的肌理質感不僅使用凹凸模具裝飾工藝，還要通過釉色裝或局部印刷（在凸面上印刷）裝飾來共同完成。因此凹凸模具裝飾其實是一種綜合的裝飾手法，也是瓷片設計中采用工藝最多的，效果最豐富的裝飾手法。