半身素描近幾年在部分院考考試中出現(xiàn)，很多藝考生表示在平常訓(xùn)練的過程中并未經(jīng)常接觸，導(dǎo)致在考試中出現(xiàn)偏差，造成分?jǐn)?shù)不理想的現(xiàn)象。昆明美院畫室的教師為此專門對(duì)素描半身像的繪畫進(jìn)行總結(jié)，希望可以給予各位考生一些幫助。

     一、半身人像寫生準(zhǔn)備

     1、模特動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)

     模特的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)要自然大方，形象的前傾、后傾、頭、頸、胸的扭動(dòng)方向以及兩手的擺放姿勢(shì)都是構(gòu)圖應(yīng)該考慮的內(nèi)容。模特的外部動(dòng)態(tài)包括服飾以及必要的道具，外部動(dòng)態(tài)一定要注意與人物的精神氣質(zhì)相互聯(lián)系。不可隨意添加事物，鑰匙的整個(gè)畫面和諧。要善于通過人物的頭部、軀干、髖部的扭動(dòng)關(guān)系，在自然中尋求變化，不能像“標(biāo)準(zhǔn)像”那樣呆板。

     2、畫前準(zhǔn)備

     畫前準(zhǔn)備不僅是指工具材料的準(zhǔn)備，重要的是指我們的作畫意識(shí)的準(zhǔn)備。掌握事物的五官、神態(tài)、衣物、精神面貌，思考構(gòu)圖和表現(xiàn)方法。

     二、半身人像寫生的步驟

     半身人像寫生一般劃分為構(gòu)圖落幅、畫大色調(diào)、深入刻畫、調(diào)整統(tǒng)一四個(gè)步驟。為了使每一步驟抓住要領(lǐng)突出重點(diǎn)，同時(shí)也是為了敘述分析更為集中、方便，按照輪廓、構(gòu)圖、形體、刻畫、整理進(jìn)行寫生步驟分析。

     1、構(gòu)圖

     半身人像的構(gòu)圖要把頭、頸、軀干、上肢(尤其是手)和下肢的大腿完整的表現(xiàn)出來，有時(shí)還要考慮到道具極其環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。半身人像構(gòu)圖比頭像構(gòu)圖要復(fù)雜一些，為了取得滿意的構(gòu)圖，最好采用小構(gòu)圖，這樣比較有利于推敲構(gòu)圖的形式和效果，當(dāng)小構(gòu)圖確定以后再正式下筆構(gòu)圖落幅。

     2、輪廓

     在半身人像寫生打輪廓過程的中，要始終注意不受衣服的影響只考慮人體本身的結(jié)構(gòu)。然后依據(jù)所確定頭的寬度，以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關(guān)節(jié)點(diǎn)的透視位置和比例關(guān)系，勾畫出半身人像的大體形象和構(gòu)圖形式。

     3、形體

     在概括約形的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步畫出人物的基礎(chǔ)形體。以人體的中軸線為依據(jù)去確定塊體動(dòng)勢(shì)的基本形。軀干的中線從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經(jīng)胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線。從背面看，從第七頸椎棘突，脊柱溝到髖骨形成中線。人體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置，以此可以進(jìn)一步校正輪廓，把握動(dòng)勢(shì)，確定基本形體，如成對(duì)的雙肩，雙肘的關(guān)系，肩線與髖線，胸廓與盆骨的關(guān)系，以及頭、頸、胸的關(guān)系等。

     這時(shí)要把注意力轉(zhuǎn)到頭部的手部上來，迅速把握和概括頭部包括發(fā)飾在內(nèi)的形體特征，五官比例和透視關(guān)系，手部的腕、掌、指的基本關(guān)系。在視覺上，要注意頭、頸、胸廓、盆骨、雙臂以及手部的大穿插關(guān)系，以其舒適、自然、服從整體的動(dòng)勢(shì)和人物神態(tài)的表現(xiàn)，以此為基礎(chǔ)鋪畫大色調(diào)。要注意拉開頭發(fā)，膚色及服裝明度色調(diào)對(duì)比，把握黑白灰的關(guān)系。衣紋的主要變化及褶紋結(jié)構(gòu)需要一次畫上，避免以后因?yàn)槟Ｌ貏?dòng)態(tài)姿勢(shì)的改變而造成描繪的被動(dòng)。

     4、刻畫

     深入刻畫要注意整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實(shí)關(guān)系，使得局部的細(xì)節(jié)刻畫自然協(xié)調(diào)的融入整體的大關(guān)系之中，深入刻畫要抓住重點(diǎn)，切不可看到什么畫什么。就一般來講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點(diǎn)。首先是頭部五官與神態(tài)的刻畫，然后便是手的形態(tài)與“性格”，最后便是衣紋。手的刻畫從認(rèn)識(shí)手的一般造型特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律入手。要注意手指關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，在刻畫中要有主次�？傊�手指的刻畫與手的形象和動(dòng)態(tài)密切相聯(lián)系，切不可忽視。衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄臨摹，要與人物的動(dòng)態(tài)趨勢(shì)，前后空間以及透視變化相聯(lián)系。

     5、整理

     進(jìn)入整理階段首先要觀察，不要急于動(dòng)手。畫面形象的動(dòng)態(tài)是否妥當(dāng)，服裝的衣紋表現(xiàn)是否符合人體結(jié)構(gòu)關(guān)系;畫面的明暗色調(diào)是否突出了形體感和空間感;畫面形象，動(dòng)態(tài)是否與人物的精神氣質(zhì)相吻合等等。在分析比較，找出問題所在的基礎(chǔ)上，再用“加強(qiáng)”或者“減弱”的辦法進(jìn)行調(diào)整，直至認(rèn)為妥當(dāng)為止。