舞蹈的風格性

來源：未知編輯：中國藝考網

舞蹈的風格性

    舞蹈,是傳遞、宣泄情感的一種身體語言。舞蹈藝術是人類幾千年形成的精神與文化現象。舞蹈作為人類身體語言的一種特殊符號,已經不再是直觀的宣泄,更多的是一種精神、思想和情感的表達。舞蹈在對本質內涵發展的過程中,承載著對生命、情感的交流,它已跨越了國界、種族、地域、語言,越來越多地承擔人類交流的重要使命。舞蹈是無國界和無民族的,但它又是具有強烈的地域性、文化性、風格性的藝術。
    一、什么是風格
    在整體上呈現出的具有代表性的獨特面貌,我們將此簡稱為風格。由于多種因素的交互作用,形成了風格的千差萬別。文學理論家劉勰曾把風格分為典雅、精約、顯附、繁縟、壯麗、新奇、輕靡8類,無論哪種分法,都是不能窮盡的。從理論上說,風格的差異應該是無限的。
    近現代以來,人們廣泛地在美學、文學、藝術、文藝評論等領域使用風格這個詞匯。風格不同于一般的藝術特色或創作個性,它是通過藝術品表現出來的相對穩定的反映時代、民族或藝術家個人的思想觀念、審美理想、精神氣質等內在特性的外部印記。風格的形成是時代、民族或藝術家在藝術上超越了幼稚階段,擺脫了各種模式化的束縛,從而達到成熟的標志。風格泛指屬性和特點及特色的鮮明度。特色元素的形成需要多重條件的組成才能達到。獨特的主觀因素、客觀因素、形式因素等,只有通過實踐,統一在一個穩定的整體風格的情況下才是有意義的。有了這個比較穩定的風格特點,才有獨特的風格面貌,從而和其他種類區別開來。獨特風格的形成,固然有所師法、有所承傳,但更重要的是獨創。風格上的獨創性就是要在博采眾長的基礎上,通過辛勤的探索,積累和發展自己的創作個性和特點。
    二、舞蹈的風格性
    舞蹈從形式上可分為舞劇、舞蹈詩、群舞、獨舞、雙人舞、三人舞。舞蹈種類大體上有中國舞、外國舞。中國舞又可分出中國民族民間舞、中國古典舞、中國當代舞等。外國舞又可細分出芭蕾舞、外國代表性舞、現代舞等。如果再細分,中國民族民間舞還可細分出漢族民間舞,漢族民間舞又可細分出東北秧歌、云南花燈、安徽花鼓燈、山東秧歌,而山東秧歌還可細分出鼓子秧歌、膠州秧歌、海陽秧歌。還有少數民族舞蹈,如藏族、蒙古族、維吾爾族、朝鮮族、傣族等各民族舞。外國舞蹈中又可分出巴西的桑巴舞、阿根廷的探戈、美國夏威夷草裙舞、俄羅斯民間舞、日本舞、非洲土著舞、華爾茲舞等。為什么分類,主要是因為舞種的風格不同,所產生的品質、形式、表現手法以及傳遞的意義也不同。
    舞蹈風格性的不同不但體現在舞蹈語匯上,同時也涵括了對歷史文化、區域空間、人物個性的不同表現。即使同為一種民族性,如果風格不同,同樣會產生出不同的感官效果。例如,上世紀80年代初,舞蹈家刀美蘭表演的傣族舞蹈《水》,她以傣族舞蹈的風格貫穿始終,表現了一位少女如水般的純潔和善良。舞蹈從音樂到舞蹈結構和語匯及表現形式,都極富傣族風格。舞蹈一經推出,深受廣大人民群眾喜愛。到了80年代中后期,舞蹈家楊麗萍自行創作表演的舞蹈《雀之靈》,借鑒了傣族的元素并在此基礎上大膽創新,其獨樹一幟、另辟蹊徑形成了特有的風格,讓世人為之驚嘆。50年代初期,舞蹈大師賈作光先生創作的蒙古族舞蹈《鄂爾多斯舞》,以剛柔相濟的風格獨樹一幟。改革開放后,中央民族大學舞蹈學院舞蹈編導馬躍創作的《奔騰》,以一種洶涌、一瀉千里之勢,把蒙族舞蹈的風格又一次帶入全新領域。雖然民族是相同的,但不同的舞蹈風格所產生的效果也就大相徑庭了。
    中國舞蹈的風格建立在傳統與民族民間舞蹈的基礎上。傳統意義在于中國古典舞蹈秉承戲曲元素加以發展和提煉,從而形成自己獨有的藝術風格。對民族民間舞的傳承應立足于民族傳統文化,保持其鮮明的個性與特點并加以創新。外國舞蹈的風格性體現在各個國家和各個民族的風情、傳統、文化、習俗上。日本的傘扇舞典雅端莊、俄羅斯舞蹈奔放熱情等,都在不同程度上展示出各地風土人情,同時顯現出舞蹈風格的多樣性。
    因此說,舞蹈風格的體現不僅僅在于地域與文化,同時還在于對風格的理解和把握上。
    三、如何把握舞蹈的風格
    舞蹈的風格決定了舞蹈的種類,風格是特質、是個性、是標簽,同時也是獨有性的。什么樣的風格決定了什么樣的走向,也就決定了舞蹈的歸屬。
    足尖頂立這個明顯的特征就代表了芭蕾舞的風格,不論舞者身著什么樣的服飾、手持什么樣的道具、配上什么樣的音樂,都改變不了芭蕾的屬性和風格。
    把握風格的前提,就是要對該舞種的起源和特點有全面的了解和體會,這樣才能更準確、更完善地把控其風格。如新疆維吾爾族舞蹈的風格性,就具有鮮明的色彩和個性,這種色彩和個性形成了其獨特的風格。新疆以維吾爾族民間音樂舞蹈最富盛名,它繼承了古代龜茲樂、高昌樂、伊州樂、疏勒樂和于闐樂的藝術傳統,保留著濃厚的民族特色。由于地域的分隔,在長期歷史發展中,新疆各地的維吾爾民間音樂舞蹈都融入了本地生活特性,形成了別具一格的色彩區:南疆色彩區、東疆色彩區和刀郎色彩區。南疆色彩區范圍較廣,內容、形式又因地而異。例如,和田地區的舞蹈短小古樸,富有鄉土氣息;喀什地區的舞蹈節奏復雜,調式豐富;庫車地區的舞蹈熱烈活潑,具有鮮明的龜茲樂舞的舞姿遺風。東疆色彩區包括哈密、吐魯番等地,在結構調式等方面同漢族、蒙古族民間音樂舞蹈有相近的地方。刀郎色彩區音樂舞蹈風格粗獷,保持著古代游牧民族所喜愛的情調。在掌握和了解了第一手資料后,在進入舞蹈的選材、提煉、排演的過程中,相信對其風格屬性的了解就非常清晰了。
    舞蹈的風格形式是多種多樣的,如果千篇一律、千人一面就形成不了風格。風格決定作品的特性和走向,舞蹈的風格是一部作品的外衣和特色。保持風格、形成特色是我們藝術追求的共性之一。

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