和弦連接中聲部進行的一般規律

IV級三和弦的性質 IV級三和弦即下屬三和弦。 下屬三和弦是調式中與屬和弦相對的、從另一端支持和肯定主和弦的一個重要和弦。

下屬和弦在大調中是大三和弦，在小調中是小三和弦，因此也具有一定的調式色彩作用。 例35由于IV級三和弦不含導音，它的根音（下屬音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV與I的關系不如V與I那樣緊密、親近。

IV級三和弦以羅馬數字IV(IV)標記，“功能”標記符號是“S”或“s”（德語Subdominantfunktion的縮寫。
IV級三和弦在實際應用中，音的重復與省略的原則，與I、V級和弦相同。 二、I、IV級三和弦連接的意義I、IV級三和弦的連接，習慣上叫做變格進行，是正格進行的一種對比因素和積極的補充。

在19世紀浪漫主義、民族主義的音樂創作中，變格進行獲得了越來越獨立的地位。 例36 例37與I、IV級三和弦連接的情況相似：I——IV的連接，和聲由穩定轉向不穩定，具有結構上的開放性；IV——I的連接，和聲由不穩定轉向穩定，具有結構上的收攏性。對上述兩種變格進行結構功能的不同的效應，需要合理地加以利用。

應當引起注意的是：在大調中，I、IV級三和弦的關系，近似于下屬調上V與I的關系。所以，I、IV級三和弦的連接，一定要掌握好每個和弦的表達分寸。如果不適當地強調了IV級三和弦的穩定性，它就會喧賓奪主，而將I變為自己的屬，由此會產生調性游移甚至轉調的現象。這是在I、IV級三和弦連接的習作中需要避免的。

I、IV級三和弦連接的兩種方法

I、IV級三和弦的根音呈四、五度關系，這兩個和弦有一個共同音（I的根音是IV的五間），其原位三和弦的連接也存在兩種不同的形式。

在和聲連接法中，原位I、IV級三和弦連接最自然的聲部進行是：共同音保持，低音作四、五度跳進，其他兩個聲部作三度、六度平行的上行（I——IV）或下行（IV——I）的級進。

在旋律連接法中，原位I、IV級三和弦連接最自然的聲部進行是：低音只作向上（I——IV）或向下（IV——I）的四度跳進，其余三個聲部與低音呈反向，平穩進行到后面和弦與它相鄰的音。

兩種連接法均可使原位I、IV和弦在進行中保持排列法和重復音的一致性。
旋律連接法回避了I和弦的三音（上中音）與IV和弦的根音（下屬音）的直接聯系，因而較之I、IV和弦的和聲連接法有更強的力度與更多色彩差異。

I、IV和弦連接的聲部進行模式及鍵盤指法，與I、V和弦連接的模式反向一致，進一步地說明了一切根音呈四、五度關系的和弦，它們在和聲關系上本質是相同的。四、五度關系的和弦連接，是大、小調和聲語言基本語匯的組成部分。I、V與I、IV三和弦連接的方法，可以類推到所有根音四、五度關系的和弦連接之中。

鍵盤移調

將某一音樂構成，按其原來的音高、節奏等關系，從一個調轉移到另外一個調性上去，叫做移調。這對于鍵盤樂器的演奏者們，是一個不可回避的課題。當你為不同音高的樂器或人聲伴奏同一樂曲時，對移調需求就迫在眉睫了。

移調也是一種熟悉鍵盤、掌握各種和聲材料的有效手段。所以，我們在和聲學習的開始階段就加入這個課題。從最簡單的和聲語匯開始，逐步地去掌握在鍵盤上移調的方法，也許比學完所有的和聲材料之后再去移調要容易一些。

鍵盤上的移調，主要應當依靠對和聲結構的理解和記憶來進行。這種和聲移調法的基本步驟是：
（1） 精確地掌握移調原始材料的和聲結構。這意味著要理解并記住該和弦系列的根音關系，每個和弦的性質、低音位置、旋律位置、排列法、音的重復與省略等。
（2）迅速找到新調的調式音階，以及基本的和弦材料的原始構成。
（3）在新調上確定第一個移調和弦的位置。
（4）按原始材料的和聲構成，在新調上逐一實現每個和弦的移位，并用聽覺隨時檢驗移調結果。 移調訓練，應始終貫穿于整個鍵盤和聲的學習過程之中。