行書，是書法藝術(shù)中，最常見的書體。行書風(fēng)格多樣，就結(jié)構(gòu)來說，各種風(fēng)格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結(jié)字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學(xué)習(xí)掌握好行書基本規(guī)律，可以指導(dǎo)我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。

一、大小長短：首先我們要整體把握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結(jié)字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術(shù)性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點是初學(xué)者臨摹過程中最容易犯錯的。

二、平正欹側(cè)：為了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度大點。

三、減省連結(jié)：行書與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，使得點畫方向性加強，氣的表現(xiàn)更強烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。

四、收放伸縮：為了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）左右收縮，突出另一筆畫（部分）；為了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）上下伸展，另一筆畫（部分）收縮。

五、疏密勻豁：楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點也是初學(xué)者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。

六、開合向背：所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢；所謂合，是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢。開合又稱“向背”，背者為開，向者為合。米行書中宮緊收，結(jié)字以開（背）為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合（向）為主。其實每位書家的結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。

七、有讓有就：字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，團(tuán)結(jié)一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。楷書的就還保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接，有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。

八、參差錯落：類楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如“報”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位，“半歲”是左右錯位。

九、凡同則變：一字內(nèi)有相同的點畫要處理得不雷同，如“形”字；一字內(nèi)有相同的部分也要變化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出現(xiàn)，也要求變化，如《苕溪詩》中幾個“好”字的變化