播音是把稿件播出去給人聽的，播音員必須在“目中無人”的條件下，“心中有人”，從感覺上把握聽眾、觀眾的存在，時(shí)時(shí)與傳播對(duì)象有思想感情的交流呼應(yīng)。

面對(duì)話筒或攝像機(jī)鏡頭，播音員除了要正確掌握和運(yùn)用備稿方法，還要根據(jù)不同題材、不同內(nèi)容的稿件，找到對(duì)象感，與受眾進(jìn)行交流。有對(duì)象感的播音員主持人，通常自主意識(shí)較強(qiáng)，善于與觀眾溝通，能夠把握好自己的情緒，較好地體現(xiàn)節(jié)目的宗旨和意圖。而沒有對(duì)象感或話筒、鏡頭意識(shí)較差的播音員主持人，顧不上跟觀眾交流，久而久之，會(huì)逐漸失去部分受眾對(duì)節(jié)目的信任度和忠誠度。

對(duì)象感對(duì)于激發(fā)播講愿望具有重要的作用。如何在話筒和鏡頭前獲得對(duì)象感？要時(shí)時(shí)處處感到受眾的存在和反應(yīng)，并從語氣上與受眾的反應(yīng)相呼應(yīng)。首先，明確具體的對(duì)象感，從量和質(zhì)兩方面考慮。所謂量的方面，是指受眾的性別、年齡、職業(yè)、人數(shù)等。所謂質(zhì)的方面，是指環(huán)境、氣氛，受眾的心理、素養(yǎng)等。可具體設(shè)想：這樣的稿件、欄目、內(nèi)容、形式，應(yīng)該給什么人聽，哪些人最需要聽，聽了以后他們會(huì)有什么反應(yīng)？可以把面對(duì)的話筒和鏡頭假設(shè)成一位朋友，似乎看到朋友正在聽自己訴說。這樣，當(dāng)你的形象出現(xiàn)在屏幕上時(shí)，正好迎上觀眾的目光，就產(chǎn)生了視覺上的對(duì)象感。這種想象中的對(duì)象感越具體、越明確越好。

根據(jù)多年的工作實(shí)踐，我認(rèn)為，在對(duì)象感的把握上最重要的是自我感覺的調(diào)節(jié)。要從稿件的內(nèi)容出發(fā)，在播講中防止注意力他移，傳達(dá)內(nèi)容是首要的，其他的如形象、視線、口形等輔助手段都應(yīng)在進(jìn)入演播室前完成練習(xí)，在攝像機(jī)鏡頭前只能想著你要播的內(nèi)容。要做到心中有人。在播講的過程中，眼神不能虛，也不能眼睛無固定位置地東看西瞅。播音員主持人獨(dú)自呆在空無一人的演播室里，必須面對(duì)鏡頭尋找感覺，意識(shí)到觀眾的存在和反應(yīng)。一旦開始播音，就要意識(shí)到這是在面對(duì)著觀眾說話，視線所及之處就好像看到了觀眾期待的目光。此時(shí)此刻，你的眼神會(huì)發(fā)亮，語言也隨之有了著落，神態(tài)也會(huì)松弛自然起來。播音員主持人視線的高低也是很有講究的：視線抬得過高，容易導(dǎo)致屏幕圖像出現(xiàn)翻白眼，視線過低又容易產(chǎn)生蔑視狀。最好的視線應(yīng)取平視中稍下點(diǎn)，即稍微帶點(diǎn)俯視為好。

對(duì)象感令播音員主持人在播音和主持節(jié)目時(shí)思想感情處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，從中流露出與設(shè)想中的對(duì)象相符合的態(tài)度、語氣、眼神、姿態(tài)。在備稿中，在播音、主持節(jié)目之前，具體對(duì)象的設(shè)想就要完成。開始播音或主持節(jié)目，具體對(duì)象就要在感覺上出現(xiàn)。此時(shí)，對(duì)象的形象也許十分清晰，也許并不明顯，但對(duì)象感必須把握住。如果對(duì)象感時(shí)斷時(shí)續(xù)，甚至消失，就會(huì)“心中無人”，影響播音、主持的感染力。