電影《紅》《白》《藍(lán)》三部曲影評：憂傷里無法擺脫的孤獨宿命
如果把一般的電影看成是趣味盎然的小說的話，那么基耶斯洛夫斯基的電影便是富滿詩情的散文，彌漫期間的，是一份無法抹去的憂傷和感性的人文關(guān)懷。象征著自由、平等、博愛的《藍(lán)》、《白》、《紅》三色，讓我看到一份古老而沒落的歐洲氣息，所謂的自由、平等、博愛，何等的冠冕堂皇，又何等的脆弱無力。個體在社會，何其慌亂?何其孤單?普瑞斯納優(yōu)美的弦樂合奏，如天籟般的女聲，更像是一曲優(yōu)美的心靈慨嘆，淡淡的孤寂，淺淺的憂郁和毫無來由的迷茫……
《藍(lán)色情挑》：死亡邊緣的幽嘆
一場突如其來的車禍，帶走了丈夫與女兒，偏偏留下女人獨自一個悲傷苦痛。面對無常，脆弱的生命，竟如殘花零落，一夢醒來，全歸寂靜，呆呆地面對潔白的床單，失魂落魄……
佛曰：人生而苦�；蛘咦鋈吮旧砭妥⒍ㄒ柺芗灏�，由始而終快樂者，能有幾個呢?那么，死去吧!當(dāng)茱莉含著滿口的藥時，她卻猶豫了，螻蟻尚且貪生，何況人呢?在瀕臨死亡的那一刻，生存的欲望油然而起，或許生命本身就是一種責(zé)任，再苦也需走完，因此即使獨自一人，孤苦伶仃;即使強顏歡笑，為奴為娼，或者老邁無依，飄零無助，依舊茍延殘喘，見證著這個世界的滄海桑田。
在生死的邊緣，一個人淺淺的幽嘆。藍(lán)色，憂郁里夾雜著累累的傷痕，從高高的云端上跌落下來的痛，透徹心扉。過去的曼妙，竟成了今日無法釋懷的苦痛，一次次的懷戀，一次次的受傷。親情、友情、愛情，一切美好的過去，霎時間變成無法承受的重負(fù)。生活雖然繼續(xù)，悲痛卻無法擺脫，最終茱莉選擇離去，只身一人，來到一個陌生的地方。陌生的公寓、陌生的人，一切就能重新開始么?每個人都喜歡自欺欺人，然而又有誰能欺騙得了自己的內(nèi)心?茱莉雖然毀去了許多過去的東西，樂譜、照片、家具等等，但最終還是帶走了那盞掛滿著藍(lán)色寶石的吊燈，斬斷與過去的聯(lián)系，談何容易!
獨自一個人的自由，還叫自由么?環(huán)繞其間的，是揮之不去的孤寂，當(dāng)茱莉一次次的跳進藍(lán)色游泳池，把頭深深地埋進水里，淚與水相互交融，繼而抬頭，深深地喘氣，是解脫還是執(zhí)著?我們不得而知。
基耶斯洛夫斯基象征著自由的《藍(lán)色情挑》，卻充滿著對自由殞滅的慨嘆，為了自己的潔白清高，公寓里的人準(zhǔn)備聯(lián)名趕走身為妓女的露西耶，最后茱莉拒絕簽名，保住了露西耶的立足之地，然而這是多么諷刺的一件事，為了自由，卻要限制別人的自由，那自由還存在么?妓女又如何了?人們各自的悲痛，外人又豈能理解?露西耶喜歡自己的職業(yè)，然而當(dāng)某天在舞臺的第一排見到父親時，她卻慌亂無助了，那一刻，她還感到自由么?
那么漠視一切吧!街角那個被群毆的男人于我何干?垃圾桶前那個身材矮小，無法把瓶子扔進桶中的老人又關(guān)我啥事?甚至那一窩被貓吃了的老鼠，更無足輕重了，那一刻自由了嗎?我很懷疑，茱莉滿臉的淚痕，分明寫滿著愛憐和譴責(zé)。
也許我們可以把這部片當(dāng)作自由的挽歌，而詠嘆者，便是茱莉這位走在死亡邊緣的人，唯有她，才能傳達(dá)出自由殞滅的悲傷，茱莉最后選擇了回歸原來的生活，又接受了丈夫助手安東的愛意，而且完成了尚未填完的樂曲，這是回歸過去么?不是。悲嘆過后，生活仍需繼續(xù)，沒有太多因由，一切依舊茫然，響起的音樂里，滿面淚痕的茱莉，依舊一臉迷茫，那是一種毫無來由的希望，不管如何，人還是要活下去的。
《白色情迷》：為自尊而自虐的宿命
那個獨在異鄉(xiāng)為異客的波蘭人，在法庭上因語言不通而陳述被法官打斷，他無奈的抗議道：“平等何在?”這里面道出了平等的名存實亡，法律面前，人人平等。多么諷刺的口號，金錢、地位、種族甚至男女都毫無平等可言。
卡洛在法國喪失了一切，財產(chǎn)、妻子、住房，甚至連象征著男性尊嚴(yán)的性能力也喪失了，落魄街頭，更四處被通緝。可謂了無生趣，然而最終他還是活下來了，或許因為那一份不屈的自尊，讓他幾經(jīng)磨難，回到了祖國波蘭，戲劇化地成了富翁，并恢復(fù)了性能力，唯有波蘭，他才如魚得水。
但是又如何呢?法國的那一次屈辱，成了此生無法抹去的污點，對于前妻的思念與憤恨，依舊久久難平。耳邊時時回響著電話里多明尼在床上欲仙欲死的呻吟。痛苦還在，輾轉(zhuǎn)難眠，睡夢中的言語，竟一次次地把伊人的名字喚起。
或者，愛之深，恨之切。如果男女雙方各自代表著生命一半的話，那么卡洛對多明尼的愛恨交加，又何嘗不是在對自己愛恨交加呢?毫無來由的愛，揮之不去;傷透自尊的恨，也無法釋懷。他最終詐死，把多明尼騙到波蘭，讓多明尼在依稀之間與他享受了一次魚水之歡，表達(dá)了自尊，又讓多明尼受了牢獄之災(zāi)。
然而卡洛為何卻高興不起來呢?當(dāng)初離婚時對自己不平等，今日多明尼的牢獄之苦，對她又何嘗平等呢?報復(fù)過后，一切平等了么?似乎沒有�？鍦I流滿面的臉上，分明滿是失落愧疚，你扎我一刀，我再扎回你一刀，受傷只是由一個人擴展到兩個人，傷口依舊在汩汩流血，而心靈的痛楚卻仍在不斷加深，愛恨依舊交加，只是對象換了位。
或許愛之可貴，必須在痛之深沉里得到印證，正如同米科拉伊在卡洛虛開一槍之后，突然不想再死，生之美妙竟要再死之恐懼里得到印證。卡洛在報復(fù)之時，對多明尼的愛意不減，甚至日日加深，然而他仍然行動了，自尊的極致，竟演繹著如自虐般的傷害，明知痛苦，卻為何一意孤行?
基耶斯洛夫斯基用一種單純寫實的方式描述著這一則故事，沒有《藍(lán)色情挑》中那種憂傷曼妙的表現(xiàn)主義，卻傳達(dá)出一種別具一格的孤獨。在法國流落街頭的困苦，在波蘭日日奔忙的貧乏，時時困擾著卡洛的心情，做人竟是這般渺小可憐，身邊所有的人，即使再親近，也只不過時人生旅途里與自己擦身而過的路人而已，內(nèi)心里的空虛，唯有靠那一份不切實際的愛意來填補。因此不管多明尼如何狠心絕情，都無法讓卡洛把相思忘卻。不被所愛的人認(rèn)同，那一份畸形的自尊，只能走向報復(fù)與自虐，這里面，平等只能淪為空談。
《紅色情深》：孤單里獨自找尋的慰藉
人，何等卑微可憐的生物。天生群居，卻又彼此分離，獨自穿行在熙熙攘攘的大街上，感受著一份不屬于自己的熱鬧與嘈雜，漂泊、忙碌、猜忌乃至一次次的受傷，彌漫心底的，永遠(yuǎn)是一份不著邊際的孤獨。
在這個燈紅酒綠的城市里，每個人卻似乎毫無聯(lián)系，窗外哪個見習(xí)法官正與一個金發(fā)女郎陷入熱戀，瓦倫蒂娜卻奔忙于求學(xué)與工作之間，笑容僵硬的時裝表演，滿臉憂郁的香口膠廣告，獨自一人的夜里，卻只有摟著男友送的紅色夾克安然入睡。孤寂的城市之中，竟找不到一個人袒露心扉。
電話，現(xiàn)代社會最方便的溝通工具，熟悉的聲音卻開始變得陌生，即使親密如情侶，也猜不透對方的心思，電話的兩端之間，隔膜是一堵永遠(yuǎn)無法推倒的高墻。掩蔽著每個人的背叛與猜疑。即使如瓦倫蒂娜和男友之間，一次次地說著那句老調(diào)的我愛你，仍然無法填補內(nèi)心里的空虛，這個世界，有誰能真正了解自己?
曼妙的音樂嘎然而止，車子停了，一只可憐的牧羊犬倒落在地，這一場意外，卻拉近了兩個空虛人兒的距離，一個退休老法官出場了，冷漠而孤獨，淡然地竊聽著鄰居的底細(xì)。瓦倫蒂娜表示了她的不屑與反感，然而又能如何呢?對于窮困、偷情、販毒，我們無能為力，正如老法官所說的，幫助街邊那可憐的老太太，也無非只是為了換得心理的安寧，這個世界，我們能改變什么呢?人的本性是善是惡，還重要么?我無法否認(rèn)瓦倫蒂娜的純真和善良，與男友分手，弟弟吸毒，母親是妓女，卻依舊能充滿希望的過日子，對于別人的困境，她伸出援手，前面兩部片中，那個佝僂著身子，無法把瓶子投入垃圾桶的老人，終于在瓦倫蒂娜的幫助之下，把瓶子扔了進去。但這又能代表什么呢?愛么?我很懷疑。
老法官的冷漠與絕情，在于他對這個世界的失望，美好的年輕時期，卻無法承受女友的背叛，這與見習(xí)法官奧古斯特和電話氣象服務(wù)員卡琳之間的戀情何其相似?或者奧古斯特只不過是老法官年輕時的寫照，為他與瓦倫蒂娜這段錯過了幾十年的緣分，安上一絲難得的慰藉。不管是瓦倫蒂娜對世界的愛意猶在，抑或是老法官對世界的恨意未消，都無非來自于那份無法排解的孤獨�；蛟S我們真正需要的，是相互之間的理解和認(rèn)同，甚至只是別人的憐憫。老法官最終轉(zhuǎn)變了，不再竊聽，并把自己送上法庭，當(dāng)那輛久被塵封的汽車重新啟動時，優(yōu)美的音樂流轉(zhuǎn)而出，與其說老法官良心發(fā)現(xiàn)，不如說是他在瓦倫蒂娜那里得到久違的認(rèn)同，孤獨的心靈得到慰藉。
博愛，在這里是多么虛弱的詞語。歸根結(jié)底，每個人愛的只是自己�；艁y無助地經(jīng)營著內(nèi)心里那份孤獨的情感，急切渴求認(rèn)同和安慰，哪怕僅僅是出于憐憫，都可以心安理得。
一場無名的浩劫發(fā)生了，橫穿英吉利海峽的船翻了，只有七個人得救，其中五個是《藍(lán)》、《白》中的主角，唯有瓦倫蒂娜和奧古斯特是這集的人物。有人說，這是一個希望的開始，在我看來，這只不過是一場痛苦的延續(xù)，它給予的希望，就如同影片中落日的最后一絲余暉，雖然美妙，卻注定落去。《紅色情深》的這個結(jié)局，給我留下的，更多是悲傷與茫然，孤獨的人繼續(xù)孤獨，困苦的人繼續(xù)困苦。輪回么?也許是!
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