關(guān)于傳統(tǒng)戲曲劇本創(chuàng)作，很多話題一向為業(yè)內(nèi)討論的熱點，但“劇本荒”幾乎是個異口同聲的話題。在一些全國性獎項評選中，入圍作品集中出自幾位“資深編劇”之手的現(xiàn)象并不鮮見。著名劇作家魏明倫曾說過：“中國戲曲，最缺編劇，在眾多文學(xué)類別中，戲劇文學(xué)是最難的。 ”當(dāng)下戲曲行業(yè)所遭遇的這一瓶頸，具體表現(xiàn)為戲曲劇本數(shù)量少、質(zhì)量低、缺乏編劇人才等。黃梅戲亦不例外。省黃梅戲藝術(shù)發(fā)展基金會副理事長唐躍認(rèn)為，基于這樣的現(xiàn)狀，對于目前的黃梅戲劇本創(chuàng)作，相關(guān)人員必須了解整體創(chuàng)作態(tài)勢與創(chuàng)作困難所在，找出合適的解決辦法和對策，重獲傳統(tǒng)戲曲文化的生機。

本年度黃梅戲劇本征集的目的在于立足安徽本省優(yōu)勢，提高黃梅戲劇本創(chuàng)作質(zhì)量。往年的劇本征集活動覆蓋面狹窄、途徑與渠道相對單一。今年，省黃梅戲藝術(shù)發(fā)展基金會將聯(lián)合省藝術(shù)研究院、省戲劇家協(xié)會、安慶市黃梅戲劇院等多家單位共同合作，為我省黃梅戲劇本創(chuàng)作搭好平臺。作為黃梅戲作品一度創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，在近年來藝術(shù)評獎大幅度減少的現(xiàn)狀之下，黃梅戲劇本創(chuàng)作的數(shù)量有所減少，質(zhì)量方面也未有明顯提升，怎樣激發(fā)基層單位和編劇的創(chuàng)作積極性？

在影視界，“金牌”編劇的風(fēng)光不亞于明星。但在傳統(tǒng)戲曲劇本的寫作領(lǐng)域，情況卻不同了：報酬無法與影視劇本相比；寫劇本前要對傳統(tǒng)文學(xué)和舞臺藝術(shù)有足夠了解；不少年輕人對這個行當(dāng)望而卻步……可喜的是，在今年的征集研討會上，記者看到編劇隊伍中多了不少年輕面孔，但這些青年編劇更渴望得到舞臺實踐的機會。“有舞臺，沒有實踐，青年編劇不會成長。”安徽藝術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院青年編劇周倩說。為劇本尋找出路，劇本得到舞臺表演轉(zhuǎn)化，幾乎都是省內(nèi)基層編劇們的心聲。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，所謂的劇本“荒”，不僅是編劇與作品的量的問題，而更多體現(xiàn)為劇本上演難、創(chuàng)作與市場的供需對接難、出精品力作難，尤其是排演劇目的功利目標(biāo)與戲曲創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律之間，成名劇作家涸澤而漁與青年創(chuàng)作者缺少平臺之間的兩難。于是，我們真正感受到的不是劇本“荒”，而是劇本“慌”，一種慌忙的狀態(tài)。

破解“荒”與“慌”，還需各方力量合作、協(xié)同作戰(zhàn)。安徽大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院編劇馮傳勝認(rèn)為，編劇們可能各有所長、各有所短，比如有的編劇選題創(chuàng)意好，有的擅長寫唱詞，有的敘事結(jié)構(gòu)搭建得好，在此情況下，可以組織重大攻關(guān)計劃，合力“攢”出一個好本子。宣城市文藝創(chuàng)作研究室主任端木于平表示，劇本創(chuàng)作可打破行業(yè)、區(qū)域限制，甚至組建一個創(chuàng)作聯(lián)盟，擴(kuò)大行業(yè)生存空間，對有型的好本子可以群策群力，進(jìn)行深度加工、定點打磨。蚌埠市藝術(shù)研究所所長韓楓認(rèn)為，除了當(dāng)代題材、紅色題材等，也可以考慮特殊題材，探索黃梅戲音樂劇，在挖掘戲曲當(dāng)代性之中，找到新的平臺。石臺縣文聯(lián)編劇田勝平則認(rèn)為，發(fā)揮本土編劇對本土劇種、本土生活的深厚積累，無論從傳承地方戲曲還是從豐富當(dāng)代創(chuàng)作的角度，都具有重要意義。

據(jù)悉，省黃梅戲藝術(shù)發(fā)展基金會將于今年10月份組織相關(guān)專家，從征集劇本中評出入圍劇本在戲劇之鄉(xiāng)安慶市懷寧縣石牌鎮(zhèn)召開劇本研討會，經(jīng)研討會討論認(rèn)可的劇本將擇優(yōu)在《新劇本》《黃梅戲藝術(shù)》雜志上發(fā)表，并向省內(nèi)黃梅戲藝術(shù)表演團(tuán)體推薦排演。