正如紀實攝影大師羅伯特卡帕說的那樣，如果你的照片不夠好，是因為你離得還不夠近。沒錯，現在越來越多的朋友在拿起相機的那一刻開始，便將鏡頭對準了街頭巷尾、親朋好友，但是在一番猛拍之后卻鮮有足夠震撼的照片出現，這到底是為什么呢？有些朋友會疑問，我們也確實使用廣角鏡頭靠近了拍了，效果怎么就不如大師們拍的照片那般富有震撼力呢？

·并非靠近而是貼近拍攝主題

在拍攝紀實照片之前，我們首先要知道什么是一張成功的紀實作品。相信每個人對于好片子的標準也不盡相同，不過有一個傳承的衡量標準那就是，一幅好的紀實片子應該首先給人足夠的視覺沖擊力，而之后要讓人們逐漸發現這張片子背后的故事性，通過豐富的信息，讓讀者如果能夠產生臨場感那就是太完美的事兒了。

紀實攝影：讓畫面充滿趣味性、故事性

其實說了這么多，無非是后來的同學將大師的話語又再次做了詮釋。一幅好的紀實作品，應該該盡可能的從情感上靠近你的被拍對象，這樣才更能讓觀看的人與照片里的內容產生感情的聯系。

既然是這樣，那自然我們在選擇鏡頭和選擇鏡頭語言上就要做到根據不同的表達手法來選擇適當鏡頭來加以應用了。接下來，就讓我們看看，在紀實攝影中，從廣角到長焦，他們都具有怎樣的鏡頭語言表達吧。

·根據意圖需要選擇合適的鏡頭

就像作家寫小說一樣，紀實報道攝影師實際上就是在用鏡頭為大家描繪著自己的所見所感。因此，鏡頭在這個時候就成了攝影師說話的工具。不同的鏡頭焦段，自然其表達的思想、意境也就全然不同了。

·廣角語言：表現環境 訴說情感

通常，初學攝影的玩家都會認為廣角，或者說20mm到35mm的鏡頭就是最好的人文紀實鏡頭，這雖然是大家公認的一個標準焦段。通過這一焦段的視角去看世界，我們會發現，這些鏡頭不僅具有很好的視覺張力表現，同時，更多的記錄場景還讓這些鏡頭成為最好的敘事工具。

廣角：交代出拍攝的場景

·長焦語言：壓縮場景 刻畫細節
當然，就像一部跌宕起伏的小說，在里面我們不僅可以看到氣勢恢宏的歷史大場景的描述，對于細小人物的刻畫同樣是引人入勝的點。而我們在拍攝紀實照片的時候，同樣要遵循這一原則。

長焦：壓縮場景刻畫細節

綜上所述，紀實攝影的原則就是用廣角記錄場景、描述現實，再用長焦刻畫細節、為讀者描繪出具體人物的情感波動。因此，這也是為什么，這兩年獲得荷賽一等獎的新聞作品都充滿了故事性的原因。

·廣角紀實 讓照片充滿故事感

正如前文所說，廣角鏡頭具有很好的視覺張力，同時更廣的視覺角度也是對場景描述的最佳利器。既然知道了廣角鏡頭的特性，那接下來就讓我們了解一下什么是廣角鏡頭。
廣角紀實：交代環境 讓畫面充滿故事感

14-24mm與16-35mm鏡頭

廣角鏡頭是按照視角的劃分，從24mm-40mm比標準50mm焦段略廣的鏡頭都可以稱之為廣角，隨現代報道攝影風格的發展，現在14mm到24mm這些原本是超廣角范疇的鏡頭，也開始運用到了紀實攝影當中了。當然熟悉廣角鏡頭僅僅是我們開啟廣角紀實攝影大門的第一步，更重要的是我們要對廣角鏡頭的敘述風格加以了解。

·打破構圖常規 場景敘述放第一

這是一幅經典的廣角紀實作品 交代了人物和城市的關系
這是一幅成功的新聞紀實作品

以上兩張都是在表現場景，讓大家知道這幅照片在何種背景下拍攝的成功案例。同時，人物的動作也各有特點，將人物在大環境中的位置刻畫的淋漓盡致。通過研究兩張作品的構圖我們發現，攝影師都沒有按照傳統的三分構圖方式拍攝，而都是采用了將人物壓制在了畫面的邊緣，這是種打破舊有平衡的構圖方式，但卻是敘述場景的好方法。

·中置構圖 突出人物在畫面中的位置

2012年度 國家地理旅行者雜志攝影大賽獲獎作品
將人像主題放置到畫面的正中

通過上圖，我們看到了兩張成功的中置構圖廣角影像，中置構圖在廣角攝影中是比較常用的鏡頭語言。因為廣角會將更多的場景信息收入鏡頭，因此很難達到突出主體的效果，因此采取中置構圖的手法是最佳突出主體的手法。

·長焦吊射 抓取大事件里的細節
聊完了廣角，我們再來看看長焦鏡頭在紀實攝影中的應用。正如前文所將，長焦鏡頭由于其鏡頭的壓縮特性，特別適合于去表現有矛盾沖突的場景，同時由于焦段夠長，也是方便攝影師去迅速抓取大場景中的細節感動。

長焦適于表現有壓縮感的場景

70-200mm焦段是大家最常見的長焦焦段 因此這一焦段的鏡頭產品也很多

說完了長焦鏡頭的特點，我們再來熟悉一下什么是長焦鏡頭。長焦鏡頭通常來說就是焦段要比50mm標準焦距更長的鏡頭，比如100mm擁有2倍于50mm的焦距，我們就可以稱之為長焦，目前大家比較常見的長焦焦段有70-300mm/或者70-200mm焦段。

·長焦：壓縮場景讓畫面充滿沖突的趣味感

長焦鏡頭對于空間的壓縮特性是這張照片的成功點

就像上面這張照片一樣，太陽即將下山，誦經的教徒也即將結束自己的一天的齋戒行為，剪影和背景的太陽遙相呼應，讓這張照片看上去非常的合乎情理。

·長焦：拉近被攝主體的距離 刻畫細節

長焦鏡頭可以在不打擾被攝著的情況下拉近彼此的距離

在拍攝一些宗教儀式的時候，往往為了不打擾到參禮的信徒，所以筆者并不太建議在這種情況下去使用廣角進行拍攝，特別是在祭祀的會堂里，近距離拍攝往往也會被虔誠的信徒當作是褻瀆的行為，所以在這種情況下使用長焦吊射會是最為安全，也是對被拍的人最為尊重的行為。

·亦動亦靜 讓快門成為講故事的工具

我們知道攝影藝術實際山就是一門光影與瞬間的藝術，只不過這個瞬間倒地有多長？我們既可以記錄1/8000秒的極短一瞬，也可以一下記錄下幾個小時的光影流轉。不管用什么樣的快門速度，相機都會記錄下光影流轉的一瞬。而作為拍攝者的我們，則需要善加利用者“時間”這個概念。

·快門控制：亦動亦靜 讓畫面充滿動感

使用慢門拍攝
用高速快門凝固瞬間
動靜結合 讓照片更具矛盾沖突感
動靜的結合 讓照片充滿動感

通過以上亦動亦靜的照片對比，快門速度對于單張照片的影響已經非常清晰可見了。攝影師在拍攝第一張伊斯蘭小孩兒的時候，采用了慢門拍攝，由于小孩兒在那一刻沒有移動，所以才營造出了一種仿佛在人浪中的感覺。而后面一張小孩兒奔跑在陽光的中的瞬間，攝影師采用了至少1/80秒的高速快門，所以才將其凝固在了那道光線里。

·虛實結合 學會用景深來交代環境

通過對光圈的控制，我們可以做到對畫面的景深進行控制的效果。通常來說，光圈越大景深越淺。當然光圈的大小并不是決定景深淺與深的關鍵，鏡頭的焦距與距離被拍物體的距離同樣會影響景深。焦距越長景深也會越淺，同時距離越近也會產生淺景深的效果。既然了解了能夠產生淺景深的這些條件，那么在拍攝紀實題材時，玩家只要稍加靈活應用光圈，就可以讓光圈成為你敘事的最好伙伴了。

·長焦+淺景深 刻畫細節的震撼力

911紀念儀式上手執國旗的場景
911紀念活動上 一個孩子吸引了攝影師的目光

以上兩張照片，都是使用長焦鏡頭刻畫新聞事件中細節表現的成功典范。因為這樣的作品存在，讓整個911紀念活動這個事件的本身充滿了“悲傷”的色彩，這也符合整個911悼念活動的基調。

·全景深應用 讓主體和環境融為一體

911紀念活動中 在刻滿名字的祭奠墻上 一個悼念者走過

上面這張照片同樣是911紀念活動組照里的一張，攝影師運用大廣角表現了在狹小的紀念碑林里一位悼念者的北影，而結合小光圈的運用，近景的紀念碑與遠處在建的新世貿大廈遙相呼應，給人一種重生的希望。

·總結：紀實是多聽多看多溝通的藝術

這篇文章說了很多關于紀實攝影的技巧，紀實攝影并不僅僅是用相機去記錄周圍發生的事情，而是攝影師將自己的感情傾注于其中的一次與世界互動的過程。通過運用不同的鏡頭角度，我可以用廣角來敘述事情發生環境，也可以用長焦去刻畫具體的人和事。
淺景深讓照片主體更加突出

當然，我們還不能忘記快門和光圈的結合使用，快門可以讓你的照片或充滿動感、或充滿凝重的質感，光圈則可以控制景深借此讓照片更加抓人眼球。

動靜結合的紀實影像

·寫在最后的話：有些人認為紀實攝影和容易，因為你只需要帶著相機走上街頭去記錄就可以了。而有些人認為紀實攝影很難，因為難在如何讓你的照片講出故事，如何讓照片充滿故事性，這就不僅僅需要你按下快門這么簡單了。本文希望告訴大家的，也正在于此，借用不同的拍攝手法玩家僅僅是掌握了紀實攝影講故事的手段，而更多的還需要我們在平時多去體驗生活，多去觀察我們的拍攝對象，這樣你才能在拍攝的時候找到“講故事”的切入點。最后，還是那句話紀實攝影沒有捷徑，唯有多聽、多看、多拍才能拍出最棒的紀實影像。